水彩畫審美特征分析論文
起源于文藝復(fù)興時(shí)期的水彩畫傳入中國(guó)后經(jīng)過(guò)歷代水彩畫家的不斷探索和研究，逐漸形成了具有東方意韻的中國(guó)式水彩畫。盡管水彩畫在中國(guó)已逐步走向成熟，但由于對(duì)水彩繪畫語(yǔ)言內(nèi)涵、精神認(rèn)識(shí)不足以及對(duì)水彩畫獨(dú)立審美取向缺乏研究，以至于許多人普遍認(rèn)為油畫才是繪畫中當(dāng)之無(wú)愧的大畫種，才具有獨(dú)立的審美特征，水彩畫作為油畫的附庸、繪畫中的“小品畫”根本就沒(méi)有獨(dú)立的審美特征。
從水彩畫在中國(guó)的發(fā)展情況來(lái)看，無(wú)論在表現(xiàn)技法、欣賞趣味，還是在表現(xiàn)形式上，中國(guó)水彩畫都呈現(xiàn)出獨(dú)特的審美特征，它已成為我國(guó)多元文化藝術(shù)取向中的一朵奇葩。
一、藝術(shù)取向的多元化
水彩畫在中國(guó)的發(fā)展，無(wú)論在表現(xiàn)內(nèi)容、表現(xiàn)形式上，還是在表現(xiàn)技法、藝術(shù)媒介的選擇上都體現(xiàn)出獨(dú)立的、藝術(shù)趨向多元化的審美特征。特定的藝術(shù)媒介決定著藝術(shù)形式語(yǔ)言的內(nèi)涵，而藝術(shù)形式語(yǔ)言內(nèi)涵與外延的雙重指向的融合決定著該藝術(shù)形式的藝術(shù)特性。水彩畫是水與色的相互交融，獨(dú)特的色痕帶和水彩痕跡不僅形成奇妙、清新的視覺(jué)效果，而且具有強(qiáng)烈的抒情性和隨機(jī)性，這種獨(dú)特的藝術(shù)特性與中國(guó)傳統(tǒng)彩墨畫非常相似。中國(guó)彩墨畫使用的畫紙不僅質(zhì)地柔軟，而且吸水性較好，這使得彩墨畫的設(shè)色呈現(xiàn)出淡雅、簡(jiǎn)約的特性。水彩畫畫紙獨(dú)特的紙質(zhì)紋理不僅使水色滲融流變帶給人變幻莫測(cè)“恍兮惚兮”的妙境和難以名狀的朦朧美，而且經(jīng)水稀釋過(guò)的色彩在運(yùn)動(dòng)中與自然保持了和諧的靈動(dòng)之美，體現(xiàn)出透、輕、薄的特點(diǎn)。水是中國(guó)畫家追求高雅清逸、詩(shī)情畫意意境的根本語(yǔ)言。與其他畫種的設(shè)色技法相比，水彩畫中水彩的相互交融、流動(dòng)滲化之法極為獨(dú)特，不發(fā)揮水的長(zhǎng)處，水彩畫在表現(xiàn)力度上比不上油畫和粉畫;不發(fā)揮彩的特點(diǎn)，水彩畫在神韻上遠(yuǎn)遠(yuǎn)遜色于水墨畫。
17世紀(jì)水彩畫剛剛誕生時(shí)，其藝術(shù)取向非常單一，色彩在畫面上所占比重非常小，基本上是淡彩或淡色素描，作為傳統(tǒng)的油畫、素描和版畫的附屬形式，水彩畫的特性并不明顯，尤其是作為水彩畫特殊媒介的水的滲透、流動(dòng)和融合的特質(zhì)還沒(méi)有得到充分的發(fā)揮。德國(guó)繪畫大師丟勒將色彩與形體相結(jié)合，使水彩畫成為具有欣賞價(jià)值的風(fēng)景畫，水彩畫才最終成為一個(gè)獨(dú)立的畫種，英國(guó)水彩畫家對(duì)色彩的大膽運(yùn)用不僅使水彩畫取得了新的效果，水彩畫技法日益純熟，而且使水滲透流動(dòng)和融合的特征在水彩畫中自然地流露出來(lái)，使水彩畫具有了獨(dú)特的審美價(jià)值。20世紀(jì)，隨著科學(xué)技術(shù)和藝術(shù)觀念的不斷發(fā)展進(jìn)步，水彩畫的技法和藝術(shù)特征發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變，水與色的有機(jī)結(jié)合使得顏色在畫面的分布更加富有節(jié)奏變化和自然天趣，許多畫家從墨守成規(guī)的創(chuàng)作模式中走出來(lái)，在借鑒其他畫種特技的基礎(chǔ)上，對(duì)水彩畫固有的程式、表現(xiàn)題材、表現(xiàn)形式、技法和材料進(jìn)行了創(chuàng)新和探索，不斷擴(kuò)展水彩畫的外延，使水彩畫逐步地適應(yīng)了當(dāng)代繪畫藝術(shù)觀念和審美趣味。水彩畫作品因具體的人、工具材料的不同呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格形式，新工藝、新技法層出不窮，從傳統(tǒng)的濕畫法、干畫法，到多層畫法、肌理畫法、綜合畫法，水彩畫的表現(xiàn)形式多姿多彩，表現(xiàn)手段多種多樣，表現(xiàn)技法日益呈現(xiàn)出多元化的藝術(shù)取向特色。
從近年的全國(guó)水彩畫展來(lái)看，寫實(shí)型、寫意型、抽象型等表現(xiàn)手法各領(lǐng)風(fēng)騷，在這些表現(xiàn)手法中，以自然真實(shí)形象和色彩為依據(jù)創(chuàng)作的寫實(shí)型作品是當(dāng)今水彩畫創(chuàng)作的主流，這些作品以直觀的色彩和形象感受為主，真實(shí)地表現(xiàn)了自然物象的具體形象和色彩;以筆意和水味取勝的寫意型水彩畫強(qiáng)調(diào)充分發(fā)揮水色的'語(yǔ)言特點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)畫家的主觀感受、控制畫面整體氣氛，看似漫不經(jīng)心的畫面呈現(xiàn)出瀟灑自如的藝術(shù)效果;抽象型水彩畫強(qiáng)調(diào)精神世界的視覺(jué)形象化，在作品中很難看出自然物象的具體形態(tài)，是從物態(tài)到心態(tài)的轉(zhuǎn)化過(guò)程，講究畫面形式帶來(lái)的視覺(jué)沖擊力，藝術(shù)生命力較強(qiáng)。由此可見(jiàn)，當(dāng)代中國(guó)水彩畫發(fā)展到今天不僅證實(shí)了中國(guó)水彩畫在內(nèi)涵和外延上的雙重取向融合，而且展現(xiàn)出水彩畫獨(dú)立的審美特征和多元化的藝術(shù)取向。
二、造型語(yǔ)言的多樣化
水彩畫的語(yǔ)言表現(xiàn)形式豐富多彩，造型語(yǔ)言豐富寬泛，既有氣勢(shì)恢宏、場(chǎng)景龐大的古典主義水彩畫家，也有刻畫精細(xì)、感人至深的現(xiàn)實(shí)主義水彩畫家，他們以嚴(yán)謹(jǐn)、生動(dòng)的基調(diào)創(chuàng)作出許多打動(dòng)人心的作品。長(zhǎng)期以來(lái)，格調(diào)輕快柔美的程式化水彩畫造型語(yǔ)言一直是中國(guó)水彩畫家創(chuàng)作的固定語(yǔ)言規(guī)范，但隨著水彩作品交響樂(lè)式、打擊樂(lè)式作品的出現(xiàn)，這種單一的造型語(yǔ)言以及與此相適應(yīng)的作畫規(guī)則與套路難以全面概括水彩畫的造型語(yǔ)言風(fēng)貌。中國(guó)當(dāng)代水彩畫家致力于表現(xiàn)形式和造型語(yǔ)言多樣化實(shí)踐，積極地挖掘水彩造型語(yǔ)言。他們從思維觀念、色彩、材料等多方面大膽探索水彩畫藝術(shù)語(yǔ)言，戒除清淡、蒼白、空虛的矯揉造作之風(fēng)，擯棄“小品”意味的情趣，舍棄水彩畫家自身設(shè)定的框架套路，研習(xí)西方水彩畫的表現(xiàn)手段、表現(xiàn)技巧和造型語(yǔ)言形式，提升藝術(shù)創(chuàng)作的意義，拓展水彩畫的多樣化造型語(yǔ)言。
近年來(lái)，我國(guó)許多中青年水彩畫家不斷探索水彩畫藝術(shù)創(chuàng)作，大膽突破藝術(shù)觀念，引入西方水彩畫的表現(xiàn)技法、表現(xiàn)形式、表現(xiàn)內(nèi)容，使我國(guó)水彩畫技法語(yǔ)言風(fēng)格更加鮮明、造型語(yǔ)言更趨于多樣化。水彩畫家陶世虎創(chuàng)作的寫實(shí)型風(fēng)景畫秉持洋為中用、古為今用的原則，將中西藝術(shù)融為一體，不僅將油畫的色彩與中國(guó)畫的運(yùn)筆相結(jié)合，拓展了水彩畫的表現(xiàn)力，而且打破了傳統(tǒng)水彩畫表現(xiàn)技法的模式，借鑒其他繪畫藝術(shù)類型，追求具象寫實(shí)造型藝術(shù)的深度，從而形成了自己獨(dú)特的造型語(yǔ)言風(fēng)格;水彩畫家劉壽祥使用粗紋保定紙結(jié)合噴水的技巧，完成了厚實(shí)的畫面造型;水彩畫家柳毅充分利用水的優(yōu)勢(shì)創(chuàng)作出水淋淋、空蒙秀美、靈逸灑脫、虛實(shí)相生、輕靈雋永的藝術(shù)情趣和朦朧美意境。當(dāng)然，還有一些水彩畫家苦心研究水彩畫的肌理，刻意利用“水跡”來(lái)表現(xiàn)對(duì)象，這些作品不僅產(chǎn)生出巧奪天工的藝術(shù)魅力，而且化平淡為神奇，帶給人如入仙境般的感覺(jué)。總之，這些多樣化的造型語(yǔ)言通過(guò)嫁接重構(gòu)的方式很自然地與其他藝術(shù)語(yǔ)言相融合，不僅賦予水彩畫新的內(nèi)涵、新的境界和新的風(fēng)格、獨(dú)特的造型語(yǔ)言，讓人深切地感受到水彩畫的美，而且在保持水彩畫本體語(yǔ)言亮麗、純真的基礎(chǔ)上，將其他藝術(shù)語(yǔ)言納入水彩畫造型語(yǔ)言中，打破“小品”陳念，將中國(guó)畫強(qiáng)調(diào)的筆墨與意蘊(yùn)的理念與西方繪畫重形色、表現(xiàn)寫實(shí)和體現(xiàn)秩序的特點(diǎn)注入到水彩畫中，建構(gòu)起水彩藝術(shù)語(yǔ)言多樣化的審美特征。趣相結(jié)合孕育出的新視覺(jué)生命形態(tài)就是水彩畫的肌理美，這種美是水彩畫獨(dú)有的風(fēng)格。水彩風(fēng)景畫中，絢麗的天空、浪花飛濺的大海、斑駁的土墻、堅(jiān)硬的巖石、夢(mèng)幻的水鄉(xiāng)煙雨、柔嫩的花瓣、紋理?xiàng)l條的山巖，這些蘊(yùn)藏著深層內(nèi)涵的肌理既是歲月滄桑變化的明鑒，也是一種特殊的視覺(jué)語(yǔ)言。將這些美麗的肌理轉(zhuǎn)化為藝術(shù)語(yǔ)言自如地運(yùn)用于繪畫藝術(shù)中，不僅能豐富和提高繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)力，以自然之美傳情達(dá)意，而且能在水色交融中使繪畫語(yǔ)言與心理效應(yīng)相吻合，將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的皺擦、點(diǎn)染等技法與西方油畫的渾厚筆觸等表達(dá)出來(lái)，展現(xiàn)水彩畫獨(dú)特的藝術(shù)魅力和審美特征。
水彩畫的肌理之美還體現(xiàn)在透明亮麗的藝術(shù)特性。一層層的水粉疊加以及水粉本身所具有的透明的特點(diǎn)不僅能使水彩畫紙呈現(xiàn)出本質(zhì)之美，而且能使水彩本身效果沉淀，帶給人舒暢愉悅之情。此外，由于水彩畫筆與中國(guó)毛筆結(jié)構(gòu)上的一致性，許多水彩畫家將毛筆運(yùn)筆方法運(yùn)用到水彩畫中，以筆意、力度的把握來(lái)展現(xiàn)運(yùn)筆之美、筆意之美。而隨著人們對(duì)水質(zhì)能動(dòng)性認(rèn)識(shí)的加深，許多畫家開(kāi)始主動(dòng)、能動(dòng)地把握透明、流動(dòng)、滲透等水的特殊性來(lái)作肌理:在水分尚未完全干透時(shí)利用撒鹽、噴水等不同的技法和材料制成形狀各異的水痕，形成不同的肌理效果，這種獨(dú)特的制作方式不僅為水彩藝術(shù)語(yǔ)言的多樣性提供了可能性，而且能充分發(fā)揮水的特性，深刻表現(xiàn)對(duì)象的質(zhì)感，制造出不同的肌理效果。
總之，隨著時(shí)代的不斷發(fā)展、藝術(shù)形式發(fā)展的多樣化，必然會(huì)帶來(lái)水彩畫表現(xiàn)語(yǔ)言的不斷豐富和創(chuàng)新。只有從內(nèi)涵和外延兩方面來(lái)強(qiáng)化和拓展水彩語(yǔ)言，水彩畫的審美特征才能得到不斷擴(kuò)展，審美取向才能走向多元化的方向。
三、獨(dú)具風(fēng)格的肌理之美
水的靈性和品格為水彩畫增添了詩(shī)情畫意之美。水彩畫將水與色相互融合，以水的酣暢、色的洗練、筆的灑脫、便捷的工具、材質(zhì)等相互交融，形成了絢麗多姿、高雅自然、亦真亦幻、清新宜人的格調(diào)和藝術(shù)效果，這也是水彩畫獨(dú)特的審美特征。善于使用水的畫家能夠借助于水與色的緊密結(jié)合，流淌、擴(kuò)散、聚散和分解縱情揮灑、暢敘情懷，營(yíng)造虛虛實(shí)實(shí)、朦朦朧朧、縹縹緲緲、或隱或現(xiàn)的意境。在我國(guó)以水調(diào)色的作畫方法有著悠久的歷史，但以水的流動(dòng)、沉積與色的變幻來(lái)展現(xiàn)無(wú)限的生機(jī)，兼容具象抽象之美，獨(dú)具審美風(fēng)格的只有水彩畫。水彩畫中人意與天。
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