民間工藝美術(shù)本體價(jià)值分析論文
摘要：中國(guó)的傳統(tǒng)民間工藝美術(shù)蘊(yùn)含著中國(guó)特色的藝術(shù)之美，是廣大群眾的集體性創(chuàng)造，也是千年文化的沉淀。在現(xiàn)代化進(jìn)程中，許多民間工藝美術(shù)面臨著嚴(yán)峻的發(fā)展問(wèn)題，我們?cè)撊绾伪Ｗo(hù)與傳承它是一個(gè)亟待解決的問(wèn)題。現(xiàn)代科技的發(fā)展不應(yīng)擔(dān)任消磨民間工藝美術(shù)生命的角色，找到工藝美術(shù)的本體價(jià)值才能真的保護(hù)并使之繼續(xù)發(fā)展。
關(guān)鍵詞：民間工藝美術(shù)；現(xiàn)代科技；本體價(jià)值
一、“工”與“藝”
“工藝美術(shù)”既是講“藝”，但還需重“工”，這是民間工藝美術(shù)的構(gòu)成之一。何為“工”？《考工記》中記載：“知者創(chuàng)物，巧者述之守之，世謂之工”、《說(shuō)文》：“工，巧也，匠也，善其事也。凡執(zhí)藝事成器物以利用皆調(diào)謂之工�！庇纱丝梢姡覀兤綍r(shí)所講的“工藝”，其實(shí)是與某個(gè)時(shí)代相應(yīng)技藝和科技發(fā)展水平是緊密聯(lián)系的，科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展促使著新的藝術(shù)形式的出現(xiàn)，而優(yōu)美的藝術(shù)形式所表示的科學(xué)含量和對(duì)美的感知又不斷激勵(lì)著技術(shù)水平的再提高，由久以來(lái)民間工藝美術(shù)的發(fā)展就沒(méi)有和科技分開過(guò)。通過(guò)現(xiàn)代科技的發(fā)展來(lái)可以更好更自由的促進(jìn)工藝美術(shù)的生長(zhǎng)，同時(shí)民間工藝美術(shù)也很大程度的受限于科學(xué)技術(shù)的發(fā)展水平。例如大家經(jīng)常討論到的科技介入對(duì)民間工藝美術(shù)的影響：藍(lán)印花布不易保存的落色問(wèn)題，現(xiàn)今可以被科學(xué)技術(shù)所彌補(bǔ)，但同時(shí)失去了藍(lán)印花布的藝術(shù)特色，使擁有獨(dú)特藝術(shù)魅力的藍(lán)印花布失去了原有的味道。我們能夠發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代科技也在很大程度上消磨著民間工藝美術(shù)的生命力，并且現(xiàn)代科技能解決的問(wèn)題人們開始不再花費(fèi)更多的精力去自己做。民間工藝美術(shù)的本體價(jià)值是作為其它一切價(jià)值的存在基礎(chǔ)和最終依據(jù)，它存活于其文化生命和自然生命中，文化生命、自然生命以及它們之間的關(guān)系又是存在于人、物、自然三者之間的。民間工藝美術(shù)的每件作品或者說(shuō)每位創(chuàng)作者的作品都是獨(dú)一無(wú)二的，他們有不同的`性格、生活環(huán)境、人生經(jīng)歷等，對(duì)生活的理解也不近相同，賦予了工藝美術(shù)獨(dú)特并難以代替的價(jià)值。而現(xiàn)代科技下講究高效、精準(zhǔn)，改變了人、物、自然之間原本的關(guān)系模式，這就使民間工藝美術(shù)的本體價(jià)值與現(xiàn)代科技之間產(chǎn)生了沖突。在現(xiàn)代科技的迅猛發(fā)展下，影響了“工藝美術(shù)”的“工”。雖然個(gè)別案例說(shuō)明這種影響使民間工藝美術(shù)作品不再原汁原味，但卻更靠近現(xiàn)代設(shè)計(jì)，讓作品更加精致，從這一角度看，民間工藝美術(shù)只是在沿著現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展在前進(jìn)而已。而手工也沒(méi)有完全被代替，我們可以保留，創(chuàng)作獨(dú)一無(wú)二的作品。
二、邁森瓷的發(fā)展
中國(guó)乾隆年間末期，封建專制的腐朽開始大暴露，從此中國(guó)的制瓷業(yè)已不能保持其繁榮，走向下坡。神秘的傳教士---來(lái)自法國(guó)的昂特雷科爾斯與康熙年被派往中國(guó)南昌傳教，二度來(lái)到景德鎮(zhèn)，曾在景德鎮(zhèn)居住七年之久。所在期間詳盡的記錄下了景德鎮(zhèn)的政治、經(jīng)濟(jì)、風(fēng)俗、文化等各方面情報(bào)，尤其是對(duì)陶瓷生產(chǎn)和市民生活作了更為詳細(xì)的記錄，西方國(guó)家逐漸開始注意到了中國(guó)的瓷器并嘗試在自己國(guó)家制作。德國(guó)的邁森瓷器廠與1711年在德國(guó)南部奧厄發(fā)現(xiàn)高嶺土，并成功燒成瓷器，生產(chǎn)出大量描金的中國(guó)圖案裝飾的瓷器。歐洲的工業(yè)革命帶來(lái)的陶瓷生產(chǎn)設(shè)備的革命性變化，如在16世紀(jì)，使用了土練泥機(jī)；1700年，機(jī)器轱轆成型機(jī)出現(xiàn)；1740年，注漿成型出現(xiàn)；1752年，隧道窯開始使用等等。德國(guó)是歐洲第一座瓷廠的誕生地，而邁森是德國(guó)西南部一個(gè)人口僅幾萬(wàn)人的小城，也被譽(yù)為西方的“瓷都”。在世界瓷器史上，邁森瓷的出現(xiàn)雖不算早的，但作為歐洲的瓷器中心，三百年來(lái)它以精美的做工和不斷創(chuàng)新的藝術(shù)風(fēng)格，代表著西方瓷器制作的高度，影響著西方的餐桌文化甚至審美情趣。精美的瓷器需要繁雜的步驟，在現(xiàn)代科技出現(xiàn)之前我們的想要一個(gè)高質(zhì)量瓷器產(chǎn)出可能需要制作成百甚至上千個(gè)試驗(yàn)品，至此，近代陶瓷科學(xué)產(chǎn)生了，面對(duì)這樣的局面，一批近代陶瓷教育的先驅(qū)們起著巨大的作用，它們的成功證明了現(xiàn)代科技與傳統(tǒng)民間工藝沒(méi)有不可調(diào)和的沖突。
三、中國(guó)瓷器業(yè)再次起航
當(dāng)時(shí)中國(guó)的一批有志之士引進(jìn)了西方先進(jìn)的陶瓷科學(xué)技術(shù)，加上政府對(duì)陶瓷傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)的重視與扶持，中國(guó)陶瓷業(yè)終于又重新興盛了起來(lái)。這樣的例子不止陶瓷藝術(shù)一個(gè)，一時(shí)的矛盾是因?yàn)榻鐣?huì)跨時(shí)代發(fā)展太快，科技更新更是日新月異，手工時(shí)代興盛起來(lái)的工藝美術(shù)有些水土不服是正常的。在眾多工藝美術(shù)門類中，陶瓷在我國(guó)占有很高的地位，國(guó)際知曉度也是最高的。它與科學(xué)技術(shù)結(jié)合在西方做出了如此大的突破，或許正因?yàn)椴皇潜緡?guó)發(fā)展起來(lái)的藝術(shù)才有著這樣創(chuàng)造性的進(jìn)展，陶瓷傳播出去后竟又以新的面貌回到中國(guó)。陶瓷藝術(shù)與現(xiàn)代科技結(jié)合的例子證明了科技與民間工藝美術(shù)的本體價(jià)值并非水火不容，不存在所謂的消亡或毀滅。傳統(tǒng)工藝美術(shù)不光只是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，我們可以找到新的道路，讓它一直走下去。
四、結(jié)語(yǔ)
取其精華去其糟泊，而非全盤繼承，我們要做的是把握其中的文化和精神，不應(yīng)流于形式，嘗試各種方法解決沖突的這個(gè)過(guò)程本身也就是民間工藝美術(shù)的傳承。拋開沖突來(lái)說(shuō)，工藝美術(shù)在現(xiàn)代仍然存在在生活的方方面面，并且隨著人們生活水平的提高、審美品位的提升，對(duì)工藝美術(shù)也提出了更高的要求。不要讓傳統(tǒng)民間工藝美術(shù)脫離現(xiàn)代工藝美術(shù)，有沖突是因?yàn)榇蠹铱吹搅藗鹘y(tǒng)民間工藝美術(shù)的魅力和價(jià)值，并想要繼承和發(fā)展。有機(jī)的結(jié)合既展現(xiàn)了地域性特色又包含了豐富的人文內(nèi)容，豐滿了作品、繼承了傳統(tǒng)，所以我認(rèn)為觀念的轉(zhuǎn)變這才是解決這一沖突最根本的辦法，也是傳承的途徑。試想，如果與現(xiàn)代科技相抗衡，那創(chuàng)作出的工藝美術(shù)作品又是否是適合當(dāng)下社會(huì)的，是否是符合大眾審美需求的？只有更好的理解和抓住民間工藝美術(shù)的本體價(jià)值才能開展與現(xiàn)代科技的合作共贏，使之更長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展下去。
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