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試析南北文學(xué)融合在王庭筠作品中的體現(xiàn)
試析南北文學(xué)融合在王庭筠作品中的體現(xiàn)
楊秀蘭摘 要：中國(guó)古代文學(xué)是南北方共同創(chuàng)造的文學(xué)，尤其是隋朝政治上的統(tǒng)一為南北方文學(xué)的融合創(chuàng)造了良好的條件，發(fā)展到宋遼金時(shí)期則更明顯。
金代時(shí)期東北的文學(xué)家王
庭筠就是一個(gè)很好的例子，他的詩(shī)、詞、文對(duì)唐宋一些名家有所借鑒，又有創(chuàng)造，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)中國(guó)南北文學(xué)的融合。
關(guān)鍵詞 ： 文學(xué)融合； 王庭筠 ； 借鑒
一金承安元年（1196），王庭筠 46 歲時(shí)，遇到了一次政治上的打擊。 當(dāng)時(shí)，應(yīng)奉翰林文字同知制誥趙秉文上書(shū)，論宰相胥持國(guó)當(dāng)罷，宗室完顏守貞可大用。 章宗召問(wèn)時(shí)，“言頗差異”，于是將趙秉文交有關(guān)部門(mén)審問(wèn)。 趙秉文開(kāi)始不肯言，后來(lái)說(shuō)他要上書(shū)時(shí)曾與王庭筠等五人私下商量過(guò)。 于是王庭筠也被捕下獄[1]。 在獄中寫(xiě)下了《獄中賦萱》[2]（以下王庭筠作品皆據(jù)此本）這首詩(shī)：沙麓百戰(zhàn)場(chǎng)，舃鹵不敏樹(shù)。
況復(fù)幽圄中 ，萬(wàn)古結(jié)愁霧。
寸 根不擇地，于此生意具。
婆娑綠云杪 ，金鳳掣未去。
晚雨沾濡之 ，向我泣如訴。
忘 憂定漫說(shuō)，相對(duì)清淚雨。
其中的“晚雨沾濡之，向我泣如訴。 忘憂定漫說(shuō)，相對(duì)清如雨。 ”與李白的《獨(dú)坐敬亭山》中的“相看兩不厭，獨(dú)有敬亭山”一樣，表達(dá)的是人和物之間默默思想情感的交流。 兩位作者都是借助外物來(lái)抒發(fā)自己心中的憂愁和寂寞！ 詩(shī)意與這首詩(shī)緊緊相連的還有《獄中見(jiàn)燕》：“笑我迂疏觸禍機(jī)，嗟君底事入圜扉。
落花吹濕東風(fēng)雨 ，何處茅檐不可飛。 ”詩(shī)中第一句便表明，自己所以入獄，完全是由于個(gè)人的直樸固執(zhí)和疏漏任性所造成的。 后三句問(wèn)燕子為何飛進(jìn)牢獄，難道在別處茅檐自在飛翔不更好嗎？ 這一對(duì)比設(shè)想，委婉地表露詩(shī)人對(duì)無(wú)端入獄的不平之情。 無(wú)論從內(nèi)容還是形式上都很容易使我們想起駱賓王的《在獄詠蟬》。 駱賓王因上疏論事觸忤武后，遭到誣陷，以貪贓罪名入獄。 詩(shī)人幾次諷諫武則天以至下獄。 大好的青春，經(jīng)歷了政治上的種種折磨已經(jīng)消逝，頭上增添了星星白發(fā)。 在獄中看到了這高唱的獄蟬，還是兩鬢烏玄，兩兩對(duì)照，不禁自傷老大。 相對(duì)而言，《獄中見(jiàn)燕》更為自然，而《在獄詠蟬》更為含蓄。
詩(shī)人為步入仕途，經(jīng)常四處奔波，客居異鄉(xiāng)。 所以抒發(fā)旅途勞苦及滯留他鄉(xiāng)的孤獨(dú)寂寞之感便成為其詩(shī)的主要內(nèi)容。
如《被責(zé)南歸至山中》：“短轅長(zhǎng)路兀呻吟，行李遲遲日益南。
親老家貧官職重 ，恩多責(zé)薄淚痕深。
向人柳色渾相識(shí) ，著雨花枝半不禁。
回首觚楞云氣隔 ，六年侍從小臣心。 ”這是現(xiàn)存王庭筠詩(shī)中唯一系有年份的作品。 丙申年是金世宗大定十六年，王庭筠 26 歲，就在這年中了進(jìn)士。 此詩(shī)作于春天，當(dāng)在中進(jìn)士之前。 由本詩(shī)最后一句得知，那時(shí)他已經(jīng)作了六年的朝廷侍從小官，因何事被責(zé)而由中都（今北京）南歸，今已無(wú)考[3]。
全詩(shī)意氣低沉，對(duì)“被責(zé)”一事流露出無(wú)限感傷和難言之苦；
對(duì)親老家貧，公務(wù)繁重，前路茫茫的現(xiàn)實(shí)深有感慨而流淚苦吟；對(duì)年年碌碌奔忙又遭罪責(zé)的侍從生活感到厭倦。 短短八句，對(duì)自己內(nèi)心豐富復(fù)雜的感情作了全面、綜合的概括。 “年年歲歲花相似”，迎接受責(zé)歸來(lái)的詩(shī)人的柳色也是似曾相識(shí)；
“著雨花枝 ”句 ，更可與白居易 《長(zhǎng)恨歌 》中形容淚流滿面的“梨花一枝春帶雨” 相聯(lián)系。 詩(shī)人看到帶雨的花枝也不禁感慨，正好與前句之“淚痕深”相合。
總之，現(xiàn)存王詩(shī)的特色是，抒發(fā)感情含蓄凝重，描寫(xiě)景物清新雅致，遣詞造句通俗自然，文字圓潤(rùn)純熟，極少使事用典，多為律絕體詩(shī)風(fēng)深受唐詩(shī)與宋詞的影響。
二
再?gòu)脑~的方面來(lái)看，其《鳳棲梧·衰柳疏疏苔滿地》是代表作：衰柳疏疏苔滿地。
十二闌干 ，故國(guó)三千里。
南去北來(lái)人老 矣。
短亭依舊殘陽(yáng)里 。
紫蟹黃柑真解事 。
似倩西風(fēng) 、勸我歸歟未。
王粲登臨寥落 際。
雁飛不斷天連水 。
全詞抒發(fā)了作者的思鄉(xiāng)戀鄉(xiāng)之情，對(duì)仕途的失意，懷才不遇的郁悶情緒也有宣泄。 首句描繪出一片衰微荒涼的景色，暗喻詞人抑郁的悲涼的心情。 在文學(xué)作品中，從來(lái)是“景無(wú)情不發(fā)，情無(wú)景不生”。 衰柳本就引人寂寥，更何況青苔滿地！ 羈旅他鄉(xiāng)的詞人面對(duì)如此凄涼荒野，越發(fā)戀念故土家人。
他用“十二闌干，故國(guó)三千里”抒發(fā)這種情結(jié)，使人感到極濃重的哀愁。 “十二闌干”是家中的庭院回廊，也代表家人的溫馨。 樂(lè)府古題《西洲曲》有“闌干十二曲，垂手明如玉”之句，作者顯然在思念著嬌妻愛(ài)子。 “故國(guó)三千里”，家鄉(xiāng)多遙遠(yuǎn)。 此句可見(jiàn)唐代張祜的作品《宮詞》。 原作為：“故國(guó)三千里，深宮二十年。 一聲《何滿子》，雙淚落君前。 ”本是抒發(fā)宮女背井離鄉(xiāng)，禁錮深宮，長(zhǎng)期不得與親人團(tuán)聚的孤苦情節(jié)的。 作者深感自己的身世與宮女命運(yùn)有相通之處，明寫(xiě)三千里，實(shí)指二十年。
想到自己宦游一生，南北奔波顛沛，垂垂老矣，“矣”字飽含感嘆與無(wú)奈。 “南去北來(lái)人老矣”借用了杜牧詩(shī)句“南去北來(lái)人自老”（《漢江》），說(shuō)不盡的辛酸。 “短亭依舊殘陽(yáng)里”述說(shuō)著欲歸不能歸的愁思。 古制五里一短亭，十里一長(zhǎng)亭，可供旅人休息，也供親友送別用。 “依舊”道出物在人亦在，是啊，韶華已逝，生命如殘陽(yáng)，而自己依舊人在旅途奔波勞碌。
“紫蟹黃柑真解事 ”句用典 。 方岳詩(shī)云 ：“白魚(yú)如玉紫蟹肥， 秋風(fēng)欲老蘆花飛”（《月下大醉星侄作墨索書(shū)迅筆題為醉矣行》）， 黃庭堅(jiān)句：“坐思黃柑洞庭霜”（《次韻子瞻題郭熙畫(huà)秋山）》都是秋令節(jié)物。 同時(shí)詞人又活用晉代張翰睹秋風(fēng)起思故鄉(xiāng)的佳肴美味莼羹鱸膾而辭官歸里的故實(shí)。 顯然詞人思?xì)w還有其深層次的內(nèi)容，絕不僅限于思鄉(xiāng)、思家鄉(xiāng)之美味。 “王粲”句中“寥落”二字語(yǔ)意雙關(guān)，既寫(xiě)王粲又寫(xiě)自己。 漢末王粲羈留荊州，不為劉表看重，因此“登臨寥落”的是鄉(xiāng)愁，更是自己的懷才不遇。 詞人的文章不受金章宗的欣賞，不久因罪免職，后仕翰林修撰。 承安元年（1196）又因趙秉文上書(shū)事?tīng)窟B在內(nèi)，被杖六十，解職，后又被貶為鄭州防御判官，仕途坎坷，“寥落”不下王粲，思?xì)w之情也不弱于王粲。 結(jié)句“雁飛不斷天連水”如一幅水墨畫(huà)，把思?xì)w的情懷表述得深沉遼遠(yuǎn)，綿綿不絕。
又如《水調(diào)歌頭》：“秋風(fēng)禿林葉，卻與鬢生華。 十年長(zhǎng)短亭里，落日冷邊笳。
飛雁白云千里 ，況是登山臨水，無(wú)賴客思家。
獨(dú)鶴歸何晚 ，已后滿林鴉。 ……”從前兩句可斷定，此詞作于晚年，表達(dá)的思想情感上面兩首略同。 此時(shí)，像秋風(fēng)中光土的樹(shù)林一樣，詞人已兩鬢斑白，但卻常因居官在外而遠(yuǎn)離親人。 長(zhǎng)亭連短亭，離別與送行的生活，匆匆已過(guò)十年。 今日猶在邊地為客，秋日登高，思家之情更濃。 往年的羨慕千歲仙人安期生、向往出世隱居的愿望，已經(jīng)不能實(shí)現(xiàn)，對(duì)過(guò)去的一切都已看穿，一笑置之可也；眼前只有飲酒、吟詩(shī)、作畫(huà)，以此排遣而已。 詞由寫(xiě)景而抒情，引出邈邈聯(lián)想，最后又歸結(jié)到現(xiàn)實(shí)。 與蘇軾、辛棄疾的長(zhǎng)調(diào)相似，不僅純熟，而且大大擴(kuò)大了詞的描寫(xiě)意境和抒情范圍。
另外， 王庭筠的一些小令也很精彩。 如 《清平樂(lè)·賦杏花》：今年春早，到處花開(kāi)了。
只有此枝春恰到 ，月底輕顰淺笑，風(fēng)流全似梅花。
承當(dāng)疏影橫斜 。
夢(mèng)想雙溪南北 ，竹籬茅舍人家。
又如《訴衷情》： 夜涼清露滴梧桐，庭樹(shù)又西風(fēng)。
熏籠舊香又在 ，曉帳暖芙蓉。
云淡薄 ，月朦朧，小簾櫳。
江湖殘夢(mèng) ，半在南樓，畫(huà)角聲中。
這兩首詞從詞牌、思想內(nèi)容和語(yǔ)言風(fēng)格來(lái)看，都與李煜詞相仿佛。 其特色是，選取最具代表性的事物，納入容量很小的小令當(dāng)中，清新別致，不落窠臼。
總之，王庭筠的詞作，不論長(zhǎng)調(diào)還是小令，都表現(xiàn)出深厚的功力，豪放派和婉約派的特色兼具，其藝術(shù)成就甚至可與李后主、蘇軾、辛棄疾等名家相媲美。
三
再?gòu)奈牡姆矫婵矗?他的散文創(chuàng)作表現(xiàn)出很高的藝術(shù)才能，在展現(xiàn)其思想的深刻性方面，價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了詩(shī)詞作品，如《涿州重修蜀先主廟碑》一文比較集中地體現(xiàn)了他的政治思想，即推崇儒家學(xué)說(shuō)中的仁政思想。 此時(shí)，南宋的程朱理學(xué)也正在興起，并且逐漸成為占統(tǒng)治地位的思想。 從此我們也可看出當(dāng)時(shí)南北文學(xué)相互交融對(duì)王庭筠的影響。
綜上所述，王庭筠的作品非常明顯地體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)中國(guó)南北文學(xué)融合的現(xiàn)象，吸取了南北文學(xué)的精華。 無(wú)論從內(nèi)容還是從形式上都是成功的，為東北
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