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進(jìn)入黑夜的漫漫旅程的語(yǔ)用文體分析
《進(jìn)入黑夜的漫漫旅程》的語(yǔ)用文體分析
鄭萍
(福州大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，福建福州350108)
摘要：試用語(yǔ)用學(xué)中Grice的“合作原則”來(lái)解讀奧尼爾《進(jìn)入黑夜的漫漫旅程》部分片段人物對(duì)話(huà)的深層含義，從微觀(guān)角度分析戲劇對(duì)話(huà)的潛臺(tái)詞，充分展現(xiàn)主人公多重的性格，以及飽受命運(yùn)折磨的一家人之間既愛(ài)又恨的復(fù)雜情感，進(jìn)一步深化本劇的主題，以期獲得比宏觀(guān)評(píng)論更直觀(guān)、更具體的戲劇文體效果。
關(guān)鍵詞：Grice“合作原則”；會(huì)話(huà)含義；潛臺(tái)詞；深化主題；文體效果
一、Griee會(huì)話(huà)合作原則在奧尼爾自傳體悲劇中的體現(xiàn)
近年來(lái)，文學(xué)文體學(xué)運(yùn)用現(xiàn)代語(yǔ)言學(xué)的成就進(jìn)行文體分析，采取了更精密的語(yǔ)言分析的方法，使文體分析更趨于細(xì)致準(zhǔn)確、更微觀(guān)、更客觀(guān)實(shí)在，也盡可能避免個(gè)人的主觀(guān)印象，獲得比宏觀(guān)評(píng)論更直觀(guān)、更具體的文體效果，并為宏觀(guān)評(píng)論提供客觀(guān)詳細(xì)的依據(jù)。⑴本文嘗試運(yùn)用語(yǔ)言學(xué)中的重要分支——語(yǔ)用學(xué)中Grice“合作原則”在戲劇文體對(duì)話(huà)的具體表現(xiàn)來(lái)詳細(xì)解讀奧尼爾《進(jìn)入黑夜的漫漫旅程》部分片段人物對(duì)話(huà)的深層含義，從微觀(guān)分析中進(jìn)一步強(qiáng)化戲劇沖突、渲染家庭悲劇、深入挖掘本戲劇文體的悲劇主題：飽受命運(yùn)折磨的一家人之間愛(ài)恨交織的錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，他們不得不向命運(yùn)屈服，被動(dòng)接受黑暗，永遠(yuǎn)見(jiàn)不到陽(yáng)光。
美國(guó)哲學(xué)家Paul Griee認(rèn)為，在所有的語(yǔ)言交際活動(dòng)中為了達(dá)到特定的目標(biāo)，說(shuō)話(huà)人和聽(tīng)話(huà)人之間存在著一種默契，一種雙方都應(yīng)該遵守的原則，他稱(chēng)這種原則為會(huì)話(huà)的合作原則(CooperativePrinciple，簡(jiǎn)稱(chēng)cP)。合作原則這條根本原則可以具體體現(xiàn)為四條準(zhǔn)則：論文發(fā)表 m.clearvueentertainment.com畢業(yè)論文
1．?dāng)?shù)量準(zhǔn)則(Quantity maxim)
(1)使自己所說(shuō)的話(huà)達(dá)到(交談的現(xiàn)時(shí)目的)所要求的詳盡程度；(2)不能使自己所說(shuō)的話(huà)比所要求的更詳盡。
2．質(zhì)量準(zhǔn)則(Quality maxim)
(1)不要說(shuō)自己認(rèn)為是不真實(shí)的話(huà)；(2)不要說(shuō)自己缺乏足夠證據(jù)的話(huà)。
3．關(guān)聯(lián)準(zhǔn)則(Relation maxim)：說(shuō)話(huà)要貼切
4．方式準(zhǔn)則(Manner maxim)
(1)避免晦澀的詞語(yǔ)；(2)避免歧義；(3)說(shuō)話(huà)要簡(jiǎn)要(表面贅述)；(4)說(shuō)話(huà)要有條理。⑵遵守所有這些準(zhǔn)則，人們就能以最直接的方式、最高的效
率進(jìn)行交際。⑶但是，事實(shí)上，這些規(guī)約常常被違反，正是由于違反這些準(zhǔn)則才產(chǎn)生了會(huì)話(huà)含義。⑷違背準(zhǔn)則是人們的一種交際策略，目的是間接表達(dá)用意，使一句話(huà)不但有字面意思，還可以有其他含義。⑸隱含更深層內(nèi)涵的對(duì)話(huà)在戲劇文體中的表現(xiàn)尤為突出。
美國(guó)現(xiàn)代劇作家尤金奧尼爾自傳體悲劇《進(jìn)入黑夜的漫漫旅程》問(wèn)世半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，許多文學(xué)評(píng)論家曾從多角度評(píng)論過(guò)這部偉大的著作：有運(yùn)用象征主義、表現(xiàn)主義、存在主義、意象主義、精神分析批評(píng)、女權(quán)主義批評(píng)等文學(xué)批評(píng)理論進(jìn)行分析；有引經(jīng)據(jù)典，探究古希臘悲劇、叔本華和尼采等哲學(xué)、易卜生和斯特林堡作品對(duì)奧尼爾的影響；rE有研究劇作家所生活時(shí)代的歷史背景和作家本人的生活經(jīng)歷和遭遇等等，而對(duì)于戲劇中人物對(duì)話(huà)深層含義的細(xì)致分析較少。⑹但不管應(yīng)用哪種評(píng)論方法，評(píng)論家們對(duì)本劇主題的闡釋基本一致：泰倫一家夫妻、父子、母子、兄弟之間既愛(ài)又恨、既恨又愛(ài)，四個(gè)人就在內(nèi)心充滿(mǎn)無(wú)法釋?xiě)训耐纯嗪图舨粩�、理還亂的多重矛盾中，從生命的清晨逐漸邁向黑夜的終點(diǎn)，愛(ài)與恨的交織構(gòu)成了一幕令人心酸的美國(guó)現(xiàn)代家庭悲劇。
本文以這部戲劇文本中部分片段作為話(huà)語(yǔ)資料并試用語(yǔ)用學(xué)中Grice“合作原則”來(lái)闡釋人物對(duì)話(huà)的深層含義，在微觀(guān)結(jié)構(gòu)上從表露人物內(nèi)心情感、貌似平常的戲劇會(huì)話(huà)人手，分析隱藏在字里行間委婉含蓄、豐富細(xì)膩而令人深思的潛臺(tái)詞，于細(xì)微處詳細(xì)解讀會(huì)話(huà)的言外之意和弦外之音，來(lái)充分展示血肉豐滿(mǎn)的“圓形”人物如泰倫、瑪麗、艾得蒙的復(fù)雜性格，以及他們之間愛(ài)恨交織錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系。通過(guò)對(duì)劇本對(duì)話(huà)的語(yǔ)用文體分析，更加深入了解悲劇產(chǎn)生的原因，進(jìn)一步揭示悲劇的主題，產(chǎn)生比宏觀(guān)評(píng)論更直觀(guān)、更具體的文體效果，為宏觀(guān)評(píng)論提供客觀(guān)而詳實(shí)的依據(jù)，更進(jìn)一步增加宏觀(guān)評(píng)論的可信度，加深人們對(duì)戲劇文體這一特殊藝術(shù)的認(rèn)識(shí)。
二、運(yùn)用Grice“合作原則”解讀人物對(duì)話(huà)的深層含義
在《進(jìn)入黑夜的漫漫旅程》中，除了獨(dú)白外，劇作家運(yùn)用爐火純青的語(yǔ)言有意識(shí)地驅(qū)使劇中人物從頭到尾違反Grice的“合作原則”，策略性地運(yùn)用“不合作原則”，把說(shuō)話(huà)人的用意和特定的語(yǔ)境相結(jié)合，在貌似平常的戲劇會(huì)話(huà)中蘊(yùn)藏著非常豐富的內(nèi)涵，深刻準(zhǔn)確地刻畫(huà)劇中人復(fù)雜的個(gè)性和畸形的關(guān)系，產(chǎn)生了意想不到的戲劇效果。
全劇矛盾沖突的焦點(diǎn)在母親瑪麗重新吸毒和小兒子艾得蒙罹患當(dāng)時(shí)被視為絕癥的肺結(jié)核兩件事上。圍繞一家人從心里關(guān)注、談話(huà)中卻設(shè)法回避、但又不時(shí)進(jìn)出的這兩條主線(xiàn)，奧尼爾通過(guò)無(wú)與倫比的戲劇話(huà)語(yǔ)魅力詳細(xì)地描述了一幕從清晨到黑夜短短的不到二十四小時(shí)內(nèi)濃縮主人公一生的家庭悲劇。泰倫一家人相互間埋怨、責(zé)怪、撒謊、欺騙，過(guò)后又感到內(nèi)疚、后悔，接著、又相互諒解安慰。這關(guān)懷、體貼往往又無(wú)意中觸動(dòng)對(duì)方久未痊愈的傷疤，于是又相互埋怨、責(zé)備，不斷地惡性循環(huán)。層層相扣的對(duì)話(huà)隱含著多層的潛臺(tái)詞，揭開(kāi)
了家庭的往事，過(guò)去的不幸又造成現(xiàn)在的悲劇，甚至吞噬了未來(lái)。
下面分別選取該劇第一幕和第四幕的開(kāi)場(chǎng)片段運(yùn)用Grice“合作原則”來(lái)分析劇中夫妻、父子對(duì)話(huà)中無(wú)意間迸出不遵守會(huì)話(huà)準(zhǔn)則的現(xiàn)象并由此產(chǎn)生的弦外之音(劃線(xiàn)部分和數(shù)字是筆者為方便分析而另加的)，從中可以看出幾乎每個(gè)詞素都包含著豐富的內(nèi)涵。戲劇對(duì)話(huà)中愛(ài)恨交織，話(huà)中有話(huà)，語(yǔ)意多層，互為表里，展現(xiàn)立體的多層次的人物個(gè)性，性格層面也在不斷豐富變化著，深刻體現(xiàn)愛(ài)與恨交織的主題。⑺
1．夫妻之間違反“合作原則”的對(duì)話(huà)
本劇開(kāi)場(chǎng)時(shí)正是上午，剛從療養(yǎng)院戒毒歸來(lái)的瑪麗同丈夫、兩兒子在別墅消夏，全家團(tuán)圓的氣氛融洽。一家四口剛剛用過(guò)早餐，泰倫和瑪麗正在閑聊。他們從各自的胃口扯到便宜的雪茄，由雪茄引出房地產(chǎn)買(mǎi)賣(mài)，在看似輕松的談話(huà)中，隱約流露出瑪麗對(duì)泰倫的責(zé)備。突然從餐廳傳來(lái)的小兒子艾德蒙的咳嗽聲引起了他們的注意，他們馬上轉(zhuǎn)換話(huà)題，開(kāi)始談?wù)摪旅傻牟∏�。在談�?huà)中，他們表現(xiàn)出緊張和焦慮不安，極力掩飾對(duì)在當(dāng)時(shí)被視為不治之癥肺結(jié)核的懼怕，而同時(shí)瑪麗反常的舉止和談話(huà)也表明她的病情并沒(méi)有真正治愈，她又重新吸食嗎啡。家庭氣氛由輕松漸漸轉(zhuǎn)為壓抑和沉重。
MARY--James，it’S Edmund you ought toscold for not eating enough．He hardly touched any-thing except coffee． (1)I keep telling him that he says he sim-ply has no appetite．Of course，there's nothing takesaway your appetite like—a bad sum-mer cold．(2)
TURONE-Yes,it's only natural. (3)SO don't let yourself get worried-(4)
MARY一(quickly)Oh，I’m not．I know he'll be all righet in a few days (5)ifhe takes care ofhimself．( as if she wanted to discuss the subject but can’t)But it does seem a shame he should have to besick fight now．(6)
TYRONE--Yes，it is bad luck．(He gives her aquick，worrying look．)But you mustn’t let it upsetyou，Mary．Remember，you've got to take care of yourself, too.(7)
MARY一(quickly)I’m not upset．There’s nothing to be upset about. What makes you think I'm upset? (8)，TURONE—why，nothing，exceptyou’ye seemed a bit high-strung⑼ the past few days.
MARY-(forcing a smile) I have? Nonsense,dear.It's your imagination.(With sudden tenseness) You really must not watch me all the time, James. I mean,it makes me self-conscious.⑽
TYRONE--(putting a hand ogler one ofher nel'lloaslyplaying ones)Now，now，Mary．That’S your i—magination．If I’ve watched you it was to admire how fat and how beautiful you looked.(11)(His voice is suddenly moved by deep feeling．) I can't tell you the deep happiness it gives me, darling,to see you as you've been since you came back to us,your dear old self again.(12)(He leans over and kisses hercheek impulsivef-then turning back adds with a con—strained air)SO keep up the good work,(13)Mary．
MARY一(has turned herhead away)I will，(14)dear．(She gets up restlessly and goes to thewindows at right．)Thank heavens，the fog is gone.(15)(She turns back．)I do feel out of sorts this morning.⒃ I wasn't able to get much sleep with that awful foghorn going all night long.⒄
TYRONE-Yes, it's like having a sick whale in the back yard.(18)It kept me awake，too．
MARY一(affectionately amused) Did it? You had a strange way of showing your restlessness一．(19)You were snoring so hard I couldn't tell which was the foghorn !⒇(She comes to hem, laughing,and pats his cheek playfully.) Ten foghorns couldn't disturb you. (21)You haven’t a nerve in you .You've never had.(22)⑻
在這夫妻五、六輪對(duì)話(huà)回合中，違反合作原則的地方共有二十三次，其中違反量、質(zhì)、關(guān)聯(lián)、方式準(zhǔn)則分別是四、八、十、一次。主人公瑪麗一聽(tīng)到艾德蒙的咳嗽聲，就迫不及待地向丈夫訴說(shuō)心里的擔(dān)憂(yōu)。她具有多重性格，神經(jīng)質(zhì)、敏感而又孤僻。當(dāng)她神經(jīng)正常時(shí)，她愛(ài)丈夫、兒子；一旦毒癮發(fā)作，她就厭惡周?chē)魏稳�，包括她最�(lèi)?ài)的親人。在這片段中，她表現(xiàn)比較正常。從表面看，“吃飽才能長(zhǎng)勁”(1)(違反量的準(zhǔn)則)是多余的，因?yàn)檫@是任何正常人都知道的常識(shí)。以量的準(zhǔn)則來(lái)衡量，瑪麗的話(huà)超出了對(duì)話(huà)所需要的信息。但正是這句話(huà)暴露出她內(nèi)心的焦慮和不安。(2)(違反質(zhì)的準(zhǔn)則)本句話(huà)體現(xiàn)了瑪麗不敢面對(duì)殘酷現(xiàn)實(shí)的心理，她更愿意生活在自己編織的謊言和白13夢(mèng)中、喜歡沉溺于幻想
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