《高陽臺·豐樂樓分韻得如字》吳文英詞作鑒賞
高陽臺·豐樂樓分韻得如字
修竹凝妝，垂楊駐馬，憑闌淺畫成圖。山色誰題樓前有雁斜書。東風(fēng)緊送斜陽下，弄舊寒、晚酒醒馀。自消凝，能幾花前，頓老相如。
傷春不在高樓上，在燈前攲枕，雨外熏爐。怕艤游船，臨流可奈清臞飛紅若到西湖底，攪翠瀾、總是愁魚。莫重來，吹盡香綿，淚滿平蕪。
【注釋】
高陽臺：詞牌名，又名《慶春澤》。雙調(diào)一百字，平韻格。[3]
豐樂樓：宋代西湖名勝之一。周密《武林舊事》卷五“湖山勝概”：“豐樂樓，舊為眾樂亭，又改聳翠樓，政和(北宋徽宗年號，1111-1118年)中改今名。淳祐(南宋理宗年號，1241-1252年)間，趙京尹與籌重建，宏麗為湖山冠……吳夢窗曾大書所賦《鶯啼序》于壁，一時(shí)為人傳誦�！�
分韻：一種和詩、和詞的方式，數(shù)人共賦一題，選定某些字為韻，用抓鬮或指定的辦法分每人韻字，然后依韻而作。吳文英分得“如”字，詞中除一定要用“哪”為韻腳字外，其余韻腳均須與“如”同韻(魚韻)。
凝妝：盛妝，濃妝。王昌齡《閨怨》詩：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓�！�
憑闌：倚靠欄桿。
題：題詩。
醒馀：指醒酒后。
相如：西漢文學(xué)家司馬相如，所作有《子虛》、《上林》、《大人》、《長門》等賦。此處作者自指。
艤(yǐ)：停船靠岸。
清臞(qú)：即“清癯”，清瘦。
香綿：指柳絮。
平蕪：平遠(yuǎn)的草地。歐陽修《踏莎行》詞：“平蕪盡處是春山，行人更在春山外。”
【白話譯文】
一叢叢修長的青蔥翠竹，宛如盛妝的少女凝神久久地站立。我穿過竹林來到樓前，把馬匹拴在樓前的柳樹。登上高樓憑欄遠(yuǎn)望，清澈的湖水仿佛一幅美麗的畫圖。這濃墨淡彩不知出自哪家的手筆，樓前斜行飛翔的大雁，就好象畫面上題款的楷書。東風(fēng)凄凄，仿佛在緊催送夕陽西下，陣陣晚風(fēng)滲透著涼意，將我們的酒意吹醒消除。我獨(dú)自一 個(gè)人在哀傷感嘆，在花前觀賞留連還能有多少機(jī)會呢，想到我的衰老竟然是這樣的迅速。更令我傷心的時(shí)候，并不是在高樓上登臨極目遠(yuǎn)眺，而是在燈前斜倚繡枕，旁邊放著熏香銅爐，獨(dú)自聽聆著窗外的雨聲瀟瀟。我害怕游船停泊在堤岸邊，怕在清波中看見自已的清瘦的面目。怎能忍受我的辛酸凄楚飄飛的落花若是飛到西湖的波底，就連水中的魚兒也會感到憂傷愁若，攪得翠波翻覆。千萬不要再到這里來，因?yàn)槟菚r(shí)無情的春風(fēng)會把柳絮吹得滿天飄舞，點(diǎn)點(diǎn)楊花點(diǎn)點(diǎn)楊花像人的傷心的眼淚一樣落滿平蕪。
【賞析】
這首詞是作者晚年故地重游，將身世之嘆融進(jìn)景色描寫中，厚實(shí)沉重。上闋寫景。樓前景色如畫，由“東風(fēng)緊送斜陽”逼出“頓老相如”。詞人煉意煉句，用心精細(xì)。下闋第一句“傷春不在高樓上”，將憶舊傷別之情托出，跌宕起伏。“怕艤游船”句，實(shí)“怕”在水中見到自己清瘦的倒影!“飛紅”三句傷春�！按当M”、“淚滿”一聯(lián)凄涼蕭瑟，觸動(dòng)詞人無限哀情。這哀情，不僅是個(gè)人的，也是家國的。
起首“修竹凝妝，垂楊駐馬，憑闌淺畫成圖。”三句寫豐樂樓內(nèi)外所見景色，由酒樓邊的修竹，寫到樓下的垂楊，再寫登樓遠(yuǎn)眺，湖光山色如詩如畫。這三句，如楊鐵夫在《吳夢窗詞箋釋》中所分析，“‘凝妝’，遠(yuǎn)見;‘駐馬’則是從近處觀察;‘憑闌’，已登樓。層次井然�！薄吧缴l題樓前有雁斜書”二句緊承第三句。憑闌一望，展現(xiàn)在眼底的湖山既宛如天開圖畫;而天際適有雁陣掠過。又恰似這幅畫圖上題寫的詩句。到此，寫足瞭望中所見之美景，也點(diǎn)出了分韻題之事。接下去，作者跳過了鋪敘宴飲盡醉的一般寫法在“東風(fēng)緊送斜陽上，弄舊寒、晚酒醒馀”兩句中，所寫的已是酒醒之后。句中以“東風(fēng)”點(diǎn)明季節(jié)，以“斜陽下”點(diǎn)明時(shí)間。其“舊寒”二字則暗示此次是舊地重游，從而引出過拍“自消凝，能幾花前，頓老相如”三句。這時(shí)，酒已醒，日已暮，晚風(fēng)送寒，一天的歡會已是場終人散。詞人撫今思昔，樓猶是舊樓，景猶是故景，春花依然如前，而看花之人已老。其悵惘之情，近似蘇軾《東闌梨花》詩所寫的“惆悵東闌一株雪，人生看得幾清明”。這里，巧用“頓”老，以見歲月流逝之疾和人事變化之速。
下片換頭三句，既緊承上片最后已流露出的花前“傷春”之感，而又把詞意推開，另辟新境，可以說既達(dá)到了“藉斷絲連”、又達(dá)到了“異軍突起”的要求。上片，句句不離豐樂樓;下片卻一開頭就以“不在高樓上”五字撇開此樓，而把“傷春”之地由“樓上”自然而然地轉(zhuǎn)移到“燈前”、“雨外”�？墒�，詞筆剛轉(zhuǎn)換，隨即又推開。下面“怕艤游船，臨流可奈清琱”兩句，又把想象跳躍到游湖與“臨流”。句中的“清琱二字是回應(yīng)上片”頓老相如“句。接著，詞人臨湖展開想象，在”飛紅若到西湖底，攪翠闌、總是愁魚“兩句中，在空間上把詞思由湖面深入到”湖底“，并推已及物。寄情于景，想象湖底的游魚也會為花落春去而頓生憂愁。結(jié)拍”莫重來，吹盡香綿，淚滿平蕪“三句，更把詞思在時(shí)間上由現(xiàn)在跳越到未來，想象此次重來故地，點(diǎn)點(diǎn)落紅已令人百感交集，異日重來，也許柳綿也將吹盡。那時(shí)如果只見一片平蕪，就更令人難以為懷了。
吳文英生活于南宋末期，國勢垂危，因而他后期的'詞句常為感時(shí)哀世之作。這首詞寫于酒樓會飲、即席分韻的場合，而詞人竟悲從中來，從而以咽抑凝回的詞語表達(dá)了這種深切的感慨。其所觸發(fā)的花前“傷春”之情，近似杜甫在一首《登樓》詩中所說的“花近高樓傷客心，萬方多難此登臨”。詞中的“斜陽下”、“飛紅”、“吹盡香綿”，都不僅是描寫景物，而是因物興悲，托景寄意，所寄托的正是對當(dāng)時(shí)暗淡衰落的國運(yùn)的無限憂思。正因詞人作此詞之時(shí)，萬念潮生，憂思叢集，因而其詞情也是感觸多端、百轉(zhuǎn)千回的，其詞筆就也是跳動(dòng)變換、忽彼忽此的。詞中既有空間的跳躍，也有時(shí)間的跳躍，特別是下片，步步換景，句句轉(zhuǎn)意，每轉(zhuǎn)愈深。但是，盡管詞句的跳動(dòng)大，轉(zhuǎn)換多，而整首詞又是渾然一體，脈絡(luò)分明的。夢窗詞的主要風(fēng)格特征是深曲麗密，屬于質(zhì)實(shí)一派;而其成功之作又往往于密中見疏，實(shí)中見虛，重而不滯。這首詞就是在麗密厚重中仍自具有空靈回蕩之美的佳作。
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