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《你的名字》電影影評(píng) 篇一
中肯的說，《你的名字》這部作品仍然保留著很大的進(jìn)步空間。最明顯的還是劇情上的缺失，雖然使用跳躍反轉(zhuǎn)的手法形式使劇情看起來不那么單薄，但缺陷仍然無法掩飾。對(duì)話的零落感。以及空間轉(zhuǎn)換過于頻繁而帶來的不流暢感。然而這一切都不足以使人不愛這部作品。
【含輕微劇透，無關(guān)鍵情節(jié)】
故事大體上是講兩個(gè)偶然可以互換身體的男女，逐漸逐漸相愛的故事。依然是新海誠一貫的風(fēng)格。人在命運(yùn)的不可以捉摸中相遇，愛情發(fā)生，搖曳，有熄滅的跡象。不可逾越的距離感。淺淺的哲學(xué)思考。
『我一直在找尋著什么。是什么呢。是人，是物，或者只是在找一份工作。』
這是故事發(fā)展到后來，男主人公感到迷惘時(shí)的一句話，這句話，像極了我們的人生。
是的，如果人生有意義的話，我們一定是在找尋什么�？赡鞘鞘裁茨�?我們能帶走的太少，只有這一世手中的時(shí)間。而我們并沒有那段彩色結(jié)繩，這恐怕是對(duì)觀眾最大的殘忍。
所以他說。
『唯一可以肯定的是�！�
『我們?nèi)粝嘤觯隙〞?huì)發(fā)覺�！�
『這樣想著，無論你在世界的哪個(gè)角落�！�
『我一定會(huì)去見你�！�
可是，『你是誰。』看到這句話的時(shí)候，有突如其來的眼淚。是的，一切都是不確定的。就像是謊言一樣。
我想新海誠應(yīng)該是個(gè)相信命運(yùn)的人，因此也相信人在時(shí)間與世界中的渺小。以至于他故事中的男女主人公總是被設(shè)置著距離。并且這次其實(shí)不是時(shí)間而是生死的距離，但他有意脫離秒五的無奈。
所以在這個(gè)故事里，神似乎總是有求必應(yīng)。無論是女主角對(duì)著天幕任性吼出的愿望，還是男主吞下口嚼酒時(shí)的祈求，全部都實(shí)現(xiàn)。神愛世人，可以感知。只是有點(diǎn)不同，女主角希望下一世變成的男人，卻突然成為今生的愛人。
有猶如奇跡般的遭遇，像夢想一樣。在某天醒來的清晨，在某個(gè)熟悉而感到無趣的日子里，愛上一個(gè)人。然后淡淡的，流下淚來。沒有多么跌宕起伏，所有的感情都是平淡的，持續(xù)的，仿佛某天下雨時(shí)隨之吹來的風(fēng)一樣自然形成。
新海誠故事中的主角們總是會(huì)對(duì)生活感到虛弱和無聊，總是在無邊的時(shí)間中企圖找到一種憑依。就像所有現(xiàn)實(shí)中感到孤獨(dú)卻無法伸出手的人一樣。就像我們一樣。
可他們比我們勇敢，女主角獨(dú)自上京，找到了男主拋去了自己的名字。而男主角搭乘列車企圖去一個(gè)不知道地名，不知道方向的地方，就像對(duì)命運(yùn)的一種試探。對(duì)靈魂的一種挽救。
這世上過于習(xí)慣懦弱的人太多，所以他們的勇氣，讓人心生期盼。都是我們所無法擁有的，那種若有似無的感覺，那種拼命努力卻仍然無法相見的失落，那種希望和感動(dòng)。當(dāng)看到三葉和隆彼此在隔著時(shí)空的山坡上相互找尋，呼喊對(duì)方的名字，向虛空伸出手，然后陽光消失，看見彼此。那一瞬間所有的希望被點(diǎn)亮。
可是并沒有很多特別的話要說，只是變得有點(diǎn)慌張，說著一些普通的甚至是看起來目前不需要的話。可是這就是他們的愛情。所以為了約定不忘記而彼此寫下名字，為了還可以再次相見，為了可以再次這樣沉浸在細(xì)枝末節(jié)中的感情。
新海誠的細(xì)節(jié)總是使人動(dòng)容。女主角消失時(shí)那一支突然掉落的筆，帶來一瞬間的悵然若失。以及彼此因?yàn)楹ε露粩嘀貜?fù)著對(duì)方的名字，卻仍然失去記憶的表情。
新海誠的殘忍在于，他創(chuàng)造的世界里的人總是無法反抗，無論怎樣努力有些事就是無法改變，事情會(huì)繼續(xù)，痕跡就會(huì)消失�？墒悄欠N重復(fù)著，重復(fù)著，無論如何不想忘記的心情，卻留了下來。就像我們最終帶走的只會(huì)是這世上的記憶和一點(diǎn)留下的感受。所以他們說。
『我們?nèi)粝嘤�，肯定�?huì)發(fā)覺』
因?yàn)槭庆`魂的一半，因?yàn)閻圻^。
觀影的時(shí)候覺得最感動(dòng)的兩次，一次是女主在路上跌倒后，張開手掌的瞬間。一次是彼此相認(rèn)的時(shí)候。有一點(diǎn)點(diǎn)簡單的浪漫。
『我喜歡你�！皇撬粝碌拿�。
因?yàn)椤?/p>
『無論你在世界的哪個(gè)角落�！�
『我一定會(huì)去見你。』
《你的名字》電影影評(píng) 篇二
一個(gè)半小時(shí)觀影完畢，淚點(diǎn)一向很低的我從半個(gè)小時(shí)以后的劇情就淚流不止，只能交出膝蓋。
關(guān)于新海誠我一直以來的看法如文章開頭所說，是一個(gè)重視畫面感勝過故事性的導(dǎo)演。回憶起以往的作品，無論是言葉之庭的雨季，還是秒五的櫻花，他鏡頭下的作品給人記憶最深刻的第一眼，到最后都是如數(shù)家珍的殘暴細(xì)致作畫。但這部作品從OP開始的鏡頭切換就非常有意思，各種長遠(yuǎn)鏡結(jié)合的天衣無縫，在東京與小鎮(zhèn)的二元敘事里擔(dān)當(dāng)著必不可分的重量級(jí)角色。
此外新海誠是個(gè)很善于吸收自己過去作品的導(dǎo)演。喜歡的梗百用不厭，說到底無論是作家、畫家還是導(dǎo)演都是這樣。人都有自己的偏好，無論是景色的設(shè)置(大面積云層的描寫和城市建筑的刻畫)、季節(jié)的選擇(相遇的夏季、擦肩而過的冬季)還是故事本身，其實(shí)都有著新海誠過去每一部作品的影子。
但這部作品不簡單就在于把一個(gè)導(dǎo)演自己都多多少少用過的梗給玩出了新意與誠意。直到故事結(jié)局三分鐘前我們都不知道他們是否會(huì)再次相遇，對(duì)于追求現(xiàn)世俗氣Happy Ending的觀眾而言這無疑是最揪心的事情沒有之一。要知道多年前我第一次看《星之聲》還在念書，被結(jié)局搞到內(nèi)傷，直至看了講談社版本的漫畫改編才算解開了心結(jié)。其實(shí)這個(gè)故事的Time Jump又何曾不像《星之聲》的設(shè)定?只不過14年前的那部作品，是直接用宇宙飛行的平行距離制造了時(shí)間的距離。而這部《你的名字》，則更像是一個(gè)時(shí)間蟲洞。穿越后的時(shí)間則直接抹去了過去的歷史，創(chuàng)造了一個(gè)新的平行世界。
在影片中旬，小鎮(zhèn)毀掉的景色與曾經(jīng)旖旎的景色相重疊，不就是那句經(jīng)典的“悲劇就是創(chuàng)造一個(gè)喜劇，再毀掉它”的生動(dòng)詮釋嗎?
人都是有感情的動(dòng)物，之所以有感情，有記憶，也就在于我們能將瞬時(shí)的感情待入永恒的、時(shí)間的坐標(biāo)，去懷念，去珍重，去追逐。我們會(huì)被藝術(shù)作品感動(dòng)，說得直白一點(diǎn)也就是一個(gè)自戀的共感過程，而這部打著科幻元素的電影，最打動(dòng)我們的說到底還是一種溫情的套路。人生漫漫，與任何人共路的時(shí)間都是有限的，當(dāng)重逢的時(shí)候，又有多少人還會(huì)記得對(duì)方的名字呢?
套用あべ美幸老師在八犬傳里說過的一句話，只要祈愿的力量夠深，終究會(huì)實(shí)現(xiàn)。這說到底也就是一個(gè)筑夢與實(shí)現(xiàn)夢的過程�？吹皆蠢蠋熣f新海誠每天工作15個(gè)小時(shí)，連續(xù)兩年，上映后估計(jì)休假一個(gè)月然后繼續(xù)做下一部作品�？棄羧四^如是。