復(fù)制貝多芬觀后感（一）
電影開場，隨著貝多芬的那首降B大調(diào)大賦格，進(jìn)入電影故事的敘述。讓我感受深刻，有一種緊張感，貝多芬的音樂是多么的振奮人心，讓我激動不已。而且，看完整部影片，我覺得它就是一部靈魂的樂章，因為貝多芬的音樂實在是太棒了，跟他這個古怪的人一點都不一樣。
在《復(fù)制貝多芬》中這部電影中，對貝多芬的古典音樂進(jìn)行了大量運用，確確實實地讓人從精神上去領(lǐng)悟貝多芬，領(lǐng)悟靈魂的跌宕所產(chǎn)生的藝術(shù)，給我一種震撼。
影片開頭就非常巧妙地用充滿象征與藝術(shù)感的畫面詮釋了音樂。暗藍(lán)的畫面里，奔跑的少年與不斷掠過的面孔進(jìn)入視野，女主角安娜的腦海里開始浮現(xiàn)貝多芬死前開創(chuàng)的賦格曲。
沒有音樂，只有依次出現(xiàn)的女人，男人，馬車，鄉(xiāng)間小路，馬車內(nèi)部的人們，和各式各樣的音響。這一切就像樂隊演奏前每個聲部的調(diào)音準(zhǔn)備。
安娜對面坐著一個中年女人，一個老女人，和一個女人懷里的嬰兒。這三個人就像一個主題——女人的三個階段。對應(yīng)這個主題的是一段低沉的中提琴獨奏，也是整個賦格曲的主題——生命、時間、靈魂、上帝所賦予和收回的一切。
這時，畫面切到一個拉小提琴的放養(yǎng)男孩。小提琴聲立即響起，鏡頭接著掠過安娜身邊的男子。這時，出現(xiàn)了與女人的對立面——男人。尖銳的小提琴插入和緩的中提琴，男性的進(jìn)入象征著賦格曲中的對題。然后鏡頭掠過車輪，樹杈，有著木質(zhì)感的大提琴也加入隊伍。鏡頭掠過田間，掠過疾馳的道路，掠過隱約的合唱聲。安娜沉浸在音樂里，不同的面孔穿插著飛逝的景色，聲部在追逐、遁走，主題和對題在各個聲部輪流出現(xiàn)，此時的畫面已然是為了音樂而存在。
而這僅僅是一個開始。
貝多芬的音樂貫穿影片始終。這音樂不僅向我們展示了貝多芬的傳奇，也在演員之間、觀眾與影片之間形成一架通往靈魂深處的橋梁。安妮在看手稿時揮動的手指和貝多芬作曲時揮舞的雙臂，背景響起第九交響曲的樂聲，激昂澎湃中，角色之間達(dá)到了靈魂的交融。
整個影片的高潮，是長達(dá)十分鐘的第九交響曲，閉上眼睛感受音樂的力量，令人熱淚盈眶。
從這部電影中，我也看出了這樣一位貝多芬：他對身邊的人嘲弄，挖苦，毫不在意。當(dāng)安娜因為說錯一句話而向貝多芬道歉的時候，他咆哮到，不要道歉，反擊！對他的侄子，他卻相當(dāng)溺愛，他苦心栽培自己的侄子，希望將侄子培養(yǎng)成音樂家。
正是貝多芬的這種無情的嘲笑權(quán)貴，抗?fàn)幟\，全然心中沒有世俗的性情，才讓他的音樂，打破規(guī)范文雅之限制，(m.clearvueentertainment.com)與任何人都截然不同，他的靈魂喧囂在他的音樂之中。激情和思想的迸發(fā)，讓我贊嘆不已。
而且，從電影的另一幕中，他毫不留情的打碎安娜的情人所設(shè)計的大橋模型，對安娜說道：“這是完全沒有靈魂的作品，我這么做是在幫他”中，也可以窺見貝多芬的藝術(shù)觀。正是因為他在他的音樂中傾注了靈魂，所以他的音樂才能持久的閃耀光輝。并且，我覺得他是用心用思想在創(chuàng)作音樂，所以他才能夠創(chuàng)造出如此驚世作品。
以上是感受貝多芬，其實在這部電影中，我們不僅可以感受到貝多芬，以及他的古典音樂，還可以看見影片中一些角色的精神品質(zhì)。安娜給我的感觸最深刻，她為了完成自己的的夢想，能夠堅持下去，和音樂大師學(xué)習(xí)，并且逐步成長。我覺得她堅韌的精神值得學(xué)習(xí)。
復(fù)制貝多芬觀后感（二）
我們一直按照一條原本就存在于那里的線條，奔跑。跑得越快，靈魂落的越遠(yuǎn)。我們想要改變一些什么，卻感到孤單、無助、失落。我們說，我做不到。當(dāng)我們想要脫離既定劇本或跳開思考的舊軌跡時，有一點像是自己溺水卻想拉自己頭發(fā)上岸，是一樣困難的。李欣頻的方法之一是，假想自己的腦殼如果換進(jìn)了別人的腦，他會怎樣思考我的人生？會怎樣應(yīng)用我現(xiàn)有的資源，發(fā)揮出我自己沒發(fā)覺的潛能？
在讀了李欣頻的推薦后，開始看《復(fù)制貝多芬》。在此之前，聽過很多次貝多芬的音樂。只是當(dāng)音樂而聽。聽聽就過的那種音樂。導(dǎo)演在電影當(dāng)中安排了足足10分鐘來重現(xiàn)第九交響曲的首演。我不是音樂家。我不懂這些眾多錯落有致的音符。我只是學(xué)著別人的模樣，閉上眼睛。想象自己的腦，就是貝多芬的那顆。感覺這么多的音符是怎么升起、怎么組合、怎么演奏，他的情緒又是怎樣的起伏。細(xì)膩的感覺那些上帝的語言。然后，眼睛潮濕了。那種感動，震撼，找不到一個詞可以清晰具體的去形容。
原來，我可以懂的�？梢员晃�。當(dāng)然，也是可以突破與改變的。安娜最初打動貝多芬的是，她修改了他的樂譜。她說，那是他原本的意思。她只是幫他做了。復(fù)制。進(jìn)入�；蛘�，這是我們離開既定劇本的最佳途徑。住進(jìn)你所希望成為的偶像腦殼里�？纯此麄兊男袨榧八伎寄Ｊ�。
在這部影片中，主人公不斷提到“key”。就像我們?nèi)松幕{(diào)�？忌洗髮W(xué)才行。有錢才好。這樣那樣才是人生。貝多芬告訴安娜，放棄調(diào)子，放棄有頭有尾的概念，讓音樂自己活出來，不要擺出嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊?guī)則，這會擋住音樂的流動與呼吸。貝多芬是上帝做親近的伙伴，或者，他本身就是上帝。上帝只是借用他的手來譜寫這些語言。這是他與上帝的對話，自然流淌，毫無修飾。