中西方繪畫在色彩運用和對色彩的感受上顯然有所不同。
中國傳統(tǒng)的繪畫是以墨調(diào)色，與西方繪畫以油色烘染出的立體感、明暗透視等有巨大差異，在厚與薄、深與淺、淡與濃等多組矛盾中求得視覺性效果。
中國古代畫論中認為，墨具有五色：焦?jié)�、重、淡、清等；墨色之中又分為六彩：黑、白、干、濕、濃、淡。中國傳統(tǒng)繪畫黑白不分，是無陰陽明暗；干濕不備，是無蒼翠秀潤；濃淡不辨，是無凹凸遠近。中國的繪畫藝術(shù)以直覺的方式來感覺色彩的萬千變化，而西方繪畫藝術(shù)，整體上則是傾向于光學(xué)意義上的，更加富于幾何精神和理性的思考。 在畫這一系列作品時，我想在色彩上更加當(dāng)代，當(dāng)代人對色彩尤其敏感，可以說色彩是當(dāng)代生活的一大特色。藝術(shù)創(chuàng)作是與創(chuàng)作者生活的時代環(huán)境密不可分，我生活在其中，每天都感受到它的魅力。另外，我認為中國畫的創(chuàng)新突破口是在色彩的表現(xiàn)上，當(dāng)然中國畫的筆墨固然重要，這是無可否認的。但是對于色彩的運用，以及如何更好地與筆墨相結(jié)合，真正做到色彩與筆墨之間達成一種默契還有很大的距離。其實，不管東方還是西方的繪畫藝術(shù)在色彩的表現(xiàn)上都很重要。中國古代青綠山水中的色彩就表現(xiàn)得很好，只是后來越來越概念化，缺少了自然的變化。
中國畫在色彩的表達上缺少油畫在印象繪畫時期那樣的深入過程，沒有更好地對色彩加以研究，僅僅停留在感性的認識上，因而缺少理性的深究，這就造成了中國畫在色彩上的不足。為了彌補這種不足，我在這一系列作品中著重在補色方面進行探索。 許平 你在用色上是采用中國畫顏料，還是水粉或丙烯顏料。 張值 現(xiàn)在一些人看中國畫中的色彩比較豐富，就有一種不良的反映，認為是用水粉或丙烯代之，覺得中國畫顏色缺少豐富性，只有水粉或丙烯顏料才能達到這種效果。其實中國畫顏料足已表現(xiàn)其色彩的豐富性，我在用色上主張用純粹的中國畫顏料。
以前有許多人看了我的國畫，問我用的是丙烯還是水粉，我告訴他們用的是地地道道國畫顏料，他們都很驚訝！有的認為我沒有說實話。但是從他們的態(tài)度上我更堅定了我的探索。所以在這一系列作品中我更加強化其色彩明度，但又不失其中國畫的意境。 許平 這些是與你以前從事油畫創(chuàng)作有關(guān)吧！能談?wù)勀銓τ彤嬘蒙c國畫用色之間的差別嗎？ 張值 其實，這兩者之間的用色有許多相同點，尤其是印象派以后以及現(xiàn)代派繪畫色彩，中國現(xiàn)當(dāng)代繪畫設(shè)色也是深受這些流派的影響。但是，我一直強調(diào)自然風(fēng)景色彩在繪畫中的運用，即西畫的色彩是以西方的自然風(fēng)景色彩為基礎(chǔ)，而中國畫的色彩是以中國山水景象色彩為基礎(chǔ)。這是真正區(qū)別中西方繪畫色彩的一個重要依據(jù)，一個色彩畫家不懂得這一點是無法畫好色彩。
前不久，我與來北京中國美術(shù)館“奧地利新抽象繪畫展”的五位參展藝術(shù)家進行了訪談，從他們的訪談和展品中，我發(fā)現(xiàn)他們作品中的色彩與他們國家的風(fēng)景人文色彩相關(guān)。
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