電影親愛的觀后感
《親愛的》講述以田文軍為首的一群失去孩子的父母去尋孩子以及養(yǎng)育被拐孩子的農(nóng)村婦女李紅琴如何為奪取孩子做抗?fàn)幍墓适�。我們來看看相關(guān)文章怎么描述吧。
電影親愛的觀后感
編劇匠心獨(dú)到，同樣是根據(jù)真實(shí)故事改變，比起上一部《中國合伙人》進(jìn)步太多。
表面上，電影講了一個(gè)親情和法則規(guī)章的故事，這兩個(gè)是傳統(tǒng)戲劇沖突的老題材。而精明的地方，其實(shí)埋了一個(gè)堅(jiān)持和換位思考的問題，而這后兩者卻是關(guān)于人性的思考。
先說堅(jiān)持，影片一開始就不斷在時(shí)間上做各種暗示，通過掛鐘表明丟失的時(shí)間是16:30，郝蕾沒有回頭的時(shí)間是17:03，黃渤沖進(jìn)郝蕾家的時(shí)間是19:00新聞聯(lián)播，監(jiān)控鏡頭拍到孩子的時(shí)間是19:40。而后，不斷通過1年后，2年后，來提醒觀眾時(shí)間的流逝。與此同時(shí)，丟失孩子的父母討論的是要堅(jiān)持，無論時(shí)間的流逝，都決心要堅(jiān)持。
另一種反襯堅(jiān)持的做法，就是表明改變。最明顯的兩處，一處在黃渤問郝蕾，孩子要多久才能叫趙薇媽媽。一處在郝蕾答應(yīng)鵬鵬接回妹妹的時(shí)候，孩子牽起了媽媽的手。
影片里面，有堅(jiān)持的“勝利者”，比如黃渤和郝蕾，甚至趙薇。有堅(jiān)持而沒有結(jié)果的人，比如那個(gè)“失心瘋”可以在人群中掃射孩子長相的人。
而最令人拍案叫絕的是，就是堅(jiān)持的“失敗者”。張譯的角色很好的詮釋了這種絕望。張譯的堅(jiān)持是劇本里面最長的，6年時(shí)間。他的變化是最明顯的，是他發(fā)起的尋親團(tuán)，應(yīng)該是最堅(jiān)定的人。當(dāng)他組織尋親團(tuán)外出尋親的時(shí)候，他唱了崔護(hù)的詩“去年今日此門中，人面桃花相映紅;人面不知何處去?桃花依舊笑春風(fēng)�！本巹≡谶@里夾帶私貨，埋了一個(gè)很深的文學(xué)地梗，其實(shí)這首詩也是崔護(hù)寫的自己的愛情故事，而如果你讀過這個(gè)愛情故事，你會發(fā)現(xiàn)它講了一個(gè)堅(jiān)持而最終獲得幸福的故事。編劇也通過這首詩暗喻張譯的堅(jiān)持。
而當(dāng)黃渤找到孩子，張譯的車?yán)镅b睡，隨后給黃渤發(fā)去的短信，暗示了他堅(jiān)持不住的改變。到最后鵬鵬的生日，張譯宣布自己的新的決定，喝下一杯苦酒。前一個(gè)鏡頭還是白天的慶生會上哭著走出去的大男人，下一個(gè)鏡頭是深夜在巷道里痛哭的大老爺們。這中間暗示的壓抑、釋放和時(shí)間的流逝，是一杯何其深沉的苦酒。相比趙薇、黃渤和郝蕾的真切的失去和真切的獲得，想必他們的三年時(shí)間。這一路的希望、堅(jiān)持、失望、絕望，讓人心碎不止。套用柴靜的話，“沒有在深夜痛苦的人，不足以談人生”。
而故事里，吊兒郎當(dāng)?shù)穆蓭熧〈鬄�，是他說出了影片埋的第二層意思站在對方的角度想。電影里面有無數(shù)的沖突，孩子和家長之間，親生家長和非親生家長之間，法律和原告被告之間，代理人和原告之間，孩子和孩子之間，警察和犯人之間，朋友之間，母子之間，夫妻之間，第三者和原配之間，離異雙方之間，福利院和收養(yǎng)人之間。
而絕大部分的沖突，根本沒有沖突雙方的`換位思考，每個(gè)人都站在“自私”的立場上，干著最自以為是的事情。而越是自以為是的情況下，就越不會換位思考。而偏偏是最弱勢的群體和真正體會了人生的辛酸的那么一小撮人，他們開始換位思考;佟大為從吊兒郎當(dāng)?shù)臉幼�，竟然做出要為趙薇堅(jiān)持要回孩子;佟大為家里的保姆也愿意多等兩天等他找到新的工人替代她。黃渤會擋住大家群毆趙薇，會對她說“我最多能做到不恨你”，在趙薇說了吃桃會過敏后辛酸流淚。
陳可辛終于回到當(dāng)年拍《甜蜜蜜》那個(gè)陳可辛，挖掘了這一批演員最精彩的表演。并且，構(gòu)思巧妙的是，電影還用了很多符號和物品暗喻。電影里多次出現(xiàn)的滿天的線路、紅繩和口香糖暗喻羈絆，小黑貓暗示走失，泥鰍暗示掙扎，烏龜暗示時(shí)間長(堅(jiān)持)，鵝暗示飼養(yǎng)，小狗暗示無邪。連混雜使用的粵語、普通話、陜西話、安徽話、四川話也暗示著溝通(站在對方立場)和文化的堅(jiān)守。深邃黑暗的胡同，醫(yī)院的過道和福利院的鐵窗，直接從視覺上造成了心里的壓力和暗示。
人大多都會在感情上，在親情上，堅(jiān)持過，失望過，絕望過，痛苦過，失眠過，走不出來過。之前看評論，很多人說電影很收斂，其實(shí)編劇一點(diǎn)都不收斂。他是在表層的親情上收斂，而在深層次的堅(jiān)持和換位思考，這兩個(gè)人性的問題上大放光彩。所以，每一次電影里勾起觀眾哭的地方，都是勾起你人性向善的回歸，才如此讓人潸然淚下而又心悅誠服。
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