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民國瓷器鑒識的四要點 -資料
鑒識民國瓷，也應從胎、釉、彩料和老氣4個方面入手去進行，
民國瓷器鑒識的四要點
。民國瓷的胎質，早期普遍見粗松，較晚清尤甚，胎釉結合部多泛黃色。也有精細的，與晚清精品相類�，F(xiàn)代仿品胎質做得反而堅密而生硬，分量或輕或重。民國晚期由于工藝操作機械化程度提高，坯胎整齊劃一，厚薄均勻，切割精準，胎土細潤，鐵星減少。另外，由于窯爐和燃料的改進，器物受火均勻，胎土瓷化程度提高，不易變形，胎體堅致。民國瓷的釉面，一般來說大都略微泛黃，表面光澤柔和，給人一種松軟之感�，F(xiàn)代仿品則光感過強，沒有柔和感。民國后期釉料經(jīng)過機械處理，釉面明凈細潤，但同樣光亮柔和卻不刺眼，這是由于時間在里面起作用。民國期所用青花料，一種是沿用清代料，但多有雜質，因而多數(shù)呈色發(fā)灰，不像前朝瓷發(fā)色有精神。另一類發(fā)色也見純正艷麗的，卻不夠沉著，不能入骨，有漂浮感。民國瓷施彩已逐漸不取礦物顏料而采用化工顏料，色彩純度提高，少有雜質。仿品色彩死板，少有鮮活之氣。識民國之器，要多從老氣著手。民國至今，至少五六十年以上，傳世品上應有包漿，凡釉面色澤全無者，多數(shù)是為去浮光而用酸作假過的。此外，民國器絕大部分是傳世品，應有擦痕和使用之痕。但若發(fā)現(xiàn)有人為的方向一致的細小而密集的擦痕，這是作偽者為了去除瓷面的浮光所為，那么，此品也就可以斷為新品。
民國期大量仿制歷代名瓷，但仔細觀察不難區(qū)別。民國所仿的三國、兩晉和南北朝瓷，其釉面和胎土的結合不如真品緊密，胎質也不如真品堅致。仿隋唐五代白瓷，胎骨過白，釉色過亮，與該幾朝的胎釉特點不一。其所仿宋元名窯瓷，一是制作粗糙，顏色不純，釉質也較粗。所仿的鈞窯、汝窯、哥窯等瓷，均不能做出這些名窯瓷的特定特征。所仿明代器也是這樣，胎體不如真品厚重，又無真器的豐滿、渾厚、莊重和古樸之氣，里子處理不到位，器物一般無接痕，器底露胎處火石紅不如真品明顯，底足大都掛釉，青花用料與前朝不同，出不了明代青花的凝重、古雅和絢麗鮮艷的效果，
資料
《民國瓷器鑒識的四要點》(http://m.clearvueentertainment.com)。所仿康雍乾三代之瓷，青花器由于用料不同，色彩無沉著感，發(fā)色呆滯、死板，層次也少，康雍乾三朝時青花的青翠艷麗之感全失。所仿這三朝的粉彩瓷，施鉛粉過多，彩料濃重，像涂了一層油漆一樣，表現(xiàn)死板，沒有層次，也沒有立體感。此外，就是制作粗糙，畫技拙劣，做不出前朝的風格。無論在制作上，還是在畫意畫工上均不能與前朝相提并論，仔細品味，不難鑒別。淺絳彩瓷和新粉彩瓷是民國時期的兩種重要瓷類品種。鑒賞要點略述如下：
淺絳彩瓷，是因繪畫技法而名的一種彩瓷。咸豐、同治年間，由程門、金品卿、王少維等一批畫家把由黃公望當年首創(chuàng)的以淡赭石與水墨相間渲染而成的一種山水設色畫法，運用到彩瓷的繪畫上，在白瓷上繪上花紋，再染以淡赭色和少量的水綠、草綠和淡藍等彩，經(jīng)低溫燒成。色調(diào)清淡柔和，頗具文人雅趣。所繪題材已不局限在山水，更有人物、花鳥和走獸之類。早期多由文人畫家作畫，后來制瓷畫匠也紛紛加入其中，仿而作之。因此，鑒識這類瓷品，除了要看其胎釉特征和老氣程度外，主要要看其畫工畫意水平如何。
新粉彩瓷產(chǎn)生于民國三十年代前后。當時景德鎮(zhèn)瓷廠聚集著一批著名繪瓷藝人像汪曉棠、王琦、周筱松等，包括后一些時候的“珠山八友”等，在吸收淺絳彩繪畫技巧的基礎上，拓寬了用色用彩的路子，以富麗的濃墨重彩替代了淺淡而年久易掉色的淺絳彩，創(chuàng)出了色彩濃重的新粉彩。兩者的區(qū)別在于：淺絳彩是文人畫家把紙絹上的文人畫移植到了瓷面上，所追求的是一種文人雅趣；而新粉彩則是制瓷藝匠模仿文人畫家在瓷上作畫，他們注重于色彩的明麗，所追求的是一種明快的賞心悅目的藝術效果，更迎合大眾化的欣賞要求。鑒識新粉彩也和淺絳彩一樣，除了觀其胎、釉和老氣外，更要看畫工，特別是遇到名家署名的作品，一定要從其繪畫風格和水準等方面仔細去識別。凡遇畫意一般，畫工草率者，即便寫的是名家大名，也不要輕意認定。
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