《親愛的》觀后感

《親愛的》觀后感5篇

　　當(dāng)看完一部影視作品后，一定有不少感悟吧，寫一份觀后感，記錄收獲與付出。但是觀后感有什么要求呢？以下是小編為大家收集的《親愛的》觀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

《親愛的》觀后感1

　　一見鐘情是個(gè)很玄學(xué)的事兒，誰能說得清那一刻，到底是什么東西從內(nèi)心深處蹦出來，讓你想和眼前的這個(gè)人發(fā)生聯(lián)系。

　　可愛的魷小魚看到高冷的Gun神，一個(gè)女孩就決定要放下所有架子，倒貼去追自己心愛的男神。盡管有很多女生都Diss女追男是兵家大忌，可愛情來時(shí)，誰顧得了那么多！看到第四、五集，我就覺得，魷小魚和Gun神注定是要糾纏在一起的。你看，Gun神是個(gè)傳說般的CTF大神，計(jì)算機(jī)領(lǐng)域頂級(jí)專家，高冷，獨(dú)來獨(dú)往，背負(fù)著巨大的帶隊(duì)壓力。而魷小魚呢，大學(xué)計(jì)算機(jī)專業(yè)研究生，以天才學(xué)霸的姿態(tài)15歲進(jìn)大學(xué)，對(duì)網(wǎng)絡(luò)安全非常有研究，在國際大學(xué)生程序設(shè)計(jì)賽上，奪得亞軍。而且，她還是網(wǎng)絡(luò)歌手，活潑可愛，敢于主動(dòng)出擊去暖化一座巨大的冰山。

　　他們的人生不正是完美互補(bǔ)嗎！而且都對(duì)網(wǎng)絡(luò)安全有興趣，男神與小可愛，他們互相需要互相成就，絕配的搭檔。不過，Gun神背負(fù)的壓力太大，自己曾經(jīng)沒能實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想，全都寄托在培養(yǎng)新人身上來。他是個(gè)外冷內(nèi)熱的人，正如領(lǐng)隊(duì)所說，明明滿腔熱情，卻要把自己扮演成壞人。可以想見，當(dāng)他真正從內(nèi)心身處接受魷小魚的“滲透”，他的心態(tài)放松下來，整個(gè)KK戰(zhàn)隊(duì)必然會(huì)迎來他們職業(yè)的巔峰。

　　Gun神不會(huì)表達(dá)愛與關(guān)心，他高要求自己的隊(duì)伍，他知道他們的比賽黃金年齡不長，他關(guān)心隊(duì)員是不是心理壓力過大，讓領(lǐng)隊(duì)安排他們出去打打球、散散心、看看書。還找老師教他們英語，希望他們成為國際化的戰(zhàn)隊(duì)。更關(guān)鍵是——除了年終獎(jiǎng)，還給每個(gè)人發(fā)5000塊錢的新年紅包！哈哈哈哈，這樣的老板，是我也愿意跟啊。魷小魚對(duì)Gun神一見鐘情，知道他玩游戲，就想以游戲靠近他。那時(shí)，她哪知道自己糟糕到原地爆炸的游戲技能，是永遠(yuǎn)也觸及不到男神的尾燈，她甚至都不知道自己喜歡的人到底有多優(yōu)秀。她看不到那些，滿心想靠近他。初戀總是愛得熱烈，何況還是一見鐘情的暗戀。她眼里除了愛，什么也看不到。雖然游戲機(jī)這端的Gun神一眼就看穿小魚的技能很菜，但并沒有想要踢她出局，還在其他游戲隊(duì)友面前護(hù)著她。盡管那時(shí)他還不知道，“帥得一筆”這個(gè)賬號(hào)背后的玩家就是和他有過一面之緣的，網(wǎng)吧前臺(tái)幫忙看店的女孩�！氨Ｗo(hù)我，少說話�！薄昂�，保證完成任務(wù)。”這霸氣萌的.臺(tái)詞，滿滿的都是愛護(hù)。他這一句話，就足夠讓小魚竊喜三天了。這句話也給了少女小魚哪怕頂著出糗的尷尬，也要繼續(xù)向男神進(jìn)發(fā)的勇氣。其實(shí)，越是魷小魚不會(huì)游戲，為了愛一個(gè)人，可以去努力做自己根本不擅長的事，才難能可貴。

　　誰不是曾經(jīng)為了愛情奮不顧身的人？因?yàn)轸溞◆~對(duì)游戲，對(duì)男神的背景，對(duì)KK戰(zhàn)隊(duì)和SP戰(zhàn)隊(duì)的過往一無所知，鬧出了很多笑話，讓整部劇可以說充滿了歡樂。

　　比如KK戰(zhàn)隊(duì)隊(duì)員誤以為Gun神和小魚已經(jīng)在談戀愛，開口閉口一個(gè)大嫂，比如隊(duì)員看到電梯里Gun神給小魚吃糖，暗戳戳地說，自己看到不該看的一幕，會(huì)不會(huì)被殺人滅口，比如隊(duì)員知道小魚叫佟年，傻乎乎地在酒店里唱起了羅大佑的《童年》……整部劇楊紫可以說演得非常好，演出了一個(gè)少女初戀的所有小心思，比如她第一次和Gun神一起吃飯，她怕自己吃海鮮會(huì)被嫌棄吃相不好，吃糕點(diǎn)又怕被嫌棄胖，甚至吃巧克力蛋糕會(huì)不會(huì)粘在牙齒上，讓她出糗……分開時(shí)，她發(fā)現(xiàn)自己滿腔熱情，Gun神卻總是很冷漠，她怕那是他們最后見一面，在車上抑制不住地哭，她想，為什么Gun神不能回頭看自己一眼？她總是念叨，自己為什么沒能給Gun神說一聲再見，在電腦上查到男神資料之后，又自顧自地為他鼓起了掌，為自己喜歡著這樣一個(gè)優(yōu)秀的人而暗自高興……

　　所有這些小心思，不正是我們愛一個(gè)人的樣子嗎？隨著劇情鋪展，幾乎可以看出整部劇的格局，幾條線同時(shí)并行展開。首先是回憶線，正如插曲《光輝歲月》，那時(shí)候是Gun神那一代CTF選手的光輝歲月。由回憶衍生出第二條線——KK戰(zhàn)隊(duì)和SP戰(zhàn)隊(duì)的較量，起初SP集合了老隊(duì)友，一直對(duì)KK壓制性打擊，后面的劇情必然是KK的崛起，只是我們不知道這群孩子還要經(jīng)歷怎樣的路。第三條線，也就是我們的主線劇情，Gun神和魷小魚的愛情故事，愛情新手魷小魚是如何攻陷冷漠冰山的。因?yàn)镚un神背負(fù)的壓力，感情線的不順，也就有了陳輝這條感情支線。

　　從片頭一閃而過的那些鏡頭，都可以看到后面的某些情節(jié)，Gun神和魷小魚的愛情，以及她成為“大嫂”之后，給KK帶來的變化，這種變化自然是喜聞樂見的。只盼著愛奇藝早點(diǎn)更新來，真是等不及看后面的劇情了。來，我們來回顧一下心酸的時(shí)刻，魷小魚和Gun神分開的時(shí)候，魷小魚的內(nèi)心戲：愛一個(gè)人時(shí)，我們總是內(nèi)心戲豐富。尤其是暗戀，那是一個(gè)人的“持久戰(zhàn)”，是自己和自己內(nèi)心的斗爭。自己總是會(huì)為自己找很多的開心，也會(huì)找很多的不開心。Gun神、小魷魚，早點(diǎn)相愛把。

　　這項(xiàng)全新的體育競(jìng)技，很難被傳統(tǒng)的家長認(rèn)可，他們會(huì)覺得你就是打游戲，不務(wù)正業(yè)，就像Gun神的爺爺，在電話里對(duì)他百般催婚，你三十多歲的人，還整天玩電腦，還把表弟小白帶壞了……這是那一代人的認(rèn)識(shí)，他們從陳舊的思想里走過來，他們認(rèn)為讀書，就業(yè)，結(jié)婚，生子，才是人生最重要最正確的選擇�？梢奊un神身上到底背負(fù)著什么，他得對(duì)那十幾個(gè)小孩子負(fù)責(zé)，他必須得帶著他們打入世界冠軍，讓他們的父母知道，孩子們的選擇是對(duì)的，他沒有辜負(fù)這群孩子……

　　KK，遇到Gun神，是這群孩子的幸運(yùn)。

《親愛的》觀后感2

　　帶著重感冒，認(rèn)真看了《親愛的》，看過電影后，卻會(huì)發(fā)現(xiàn)，那不僅僅是一部苦情催淚片。有些悲，不一定讓人落淚，但那種沉重會(huì)直戳心靈；有些希望，不一定讓人開懷大笑，但總會(huì)有一絲陽光不經(jīng)意地落在眉梢�！队H愛的》就是這樣一部電影。就像黃渤說的，這個(gè)電影有一只手，是深深地伸到你的胸膛里，會(huì)觸碰到你的心靈。

　　《親愛的》當(dāng)然不是一個(gè)普遍發(fā)生的故事，但每個(gè)人都可以透過這部電影看到社會(huì)的群像，看到自己內(nèi)心的焦慮和對(duì)親情的漠視，而那種丟失的深沉與悲痛，其實(shí)是每個(gè)人從生活中都能感受到、理解到的。然而這不僅不是一個(gè)普遍發(fā)生的故事，它也不單純?cè)谥v述孩子的丟失和尋找，還折射出了社會(huì)中人們內(nèi)心某種東西的丟失和尋找。人來人往，我們迷惘，我們失去，我們的家究竟在何方？

　　電影里，田文軍說憑什么我要認(rèn)命，就是這股勁讓他拼命尋找，不言放棄，唯有把希望當(dāng)飯吃，他才能在失去幾乎所有的時(shí)候，還能不認(rèn)命地盼望著找回一點(diǎn)點(diǎn)的尊嚴(yán)。找到鵬鵬那天晚上，他在派出所的樓梯間痛哭，那是3年來他第一次落淚，那就像憋了長長的一口悶氣，終于終于爆發(fā)，面容抽搐，聲嘶力竭，沒有吐出如何一個(gè)字，但我們完全能夠感受到，這幾年，他活得有多累。黃渤的表演太有爆發(fā)力了，在靜默中，給予我們心靈重重地一錘，雖然沒有經(jīng)歷過這般痛苦，但是看著他抱頭痛哭，我們似乎能突然明白，他拼命尋找的何止是鵬鵬，只有把鵬鵬帶回來，他的家才在，他才能回家。

　　魯曉娟丟失的也不僅是鵬鵬。不認(rèn)命的她為了往上爬，和田文軍離婚，組建了一個(gè)中產(chǎn)家庭。但在丟失了鵬鵬之后，她終于發(fā)現(xiàn)，其實(shí)身份、金錢是無法對(duì)抗這樣一個(gè)痛苦的，她一直想擺脫人下人的身份，倒頭來卻發(fā)現(xiàn)丟掉了自己。這實(shí)際上，跟很多我們身邊的人都很像，只是活得太匆忙，以至于沒法停下腳步去看看原來的自己，再看看現(xiàn)在的自己。失去鵬鵬，她又變得跟田文軍一樣了；尋找鵬鵬，其實(shí)是她自我重建的過程，重新回到她出發(fā)時(shí)的狀態(tài)。面對(duì)本能痛苦，外在的不可能幫助到什么，只有重新建立內(nèi)心，才可以去對(duì)抗、甚至超越這個(gè)痛苦。電影里雖然沒有一個(gè)最終的結(jié)案，但我們顯然能感受到，魯曉娟回家了。

　　韓德忠，沒想到很多人都提到了他。他在電影里，其實(shí)是一個(gè)沒有回家的角色，他失去太多，以為能夠借幫助大家來獲得救贖，但到頭來發(fā)現(xiàn)，尋找太累，最終還背叛了眾人。電影里，他在回家這條路上似乎越走越遠(yuǎn)，最后發(fā)現(xiàn)錢抹不掉他那些不堪的過去，更抵不上一張死亡證明。

　　佟大為的角色其實(shí)就是一個(gè)典型的城市人。社會(huì)會(huì)磨掉人當(dāng)初的銳氣，使人同化成社會(huì)之人，要生存，就必須得那樣。而在幫助李紅琴的過程中，他似乎也找回了自己，找到了回家之路。唯一讓人遺憾的事，佟大為的很多場(chǎng)戲，都能看出《中國合伙人》里王陽的影子。

　　李紅琴，不得不說。趙薇這次終于遇上最對(duì)的，也是最好的角色。這個(gè)人物的命運(yùn)，早已注定趙薇可以在這部戲里大放光彩。她丟失的是一切，丈夫已死，養(yǎng)子被帶回家，女兒被奪走，她的家完全散了，如果女兒不能要回來，嚴(yán)重地說，那她活著還有什么意義。這在某種程度上，和田文軍也有點(diǎn)類似，只是在社會(huì)的認(rèn)同上，她站在了田文軍的對(duì)立面。兒子和女兒都不屬于她，就連法律，似乎也要來割斷她最后一根稻草，生活之于她，太殘酷了，以至于我們?cè)诘赖聜惱砩媳驹搮拹哼@樣的人販子老婆，但卻最終不由為之憐惜和感慨。她能不能回家，她還有家可歸嗎？電影的最后，留下了很多，長鏡頭一搖，我們隱隱看見，黑暗的'盡頭還是有一點(diǎn)的光亮，那到底是不是希望？如此脆弱和無奈，再加上語言和造型上的塑造，趙薇完全就是李紅琴，她的角色太無力了，但她的表演太有力了！

　　《親愛的》是一部好電影，但它需要我們靜下心來，去接受故事的牽引。我們都太焦慮了，以至于無法意識(shí)到自己丟掉的是什么。絕大部分的人都不會(huì)有電影里面那些人物的經(jīng)歷，但是光影的魅力，就可以讓我們?cè)趦蓚�(gè)多小時(shí)內(nèi)，去感受另外一場(chǎng)人生，然后審視自己。電影的深度不在于導(dǎo)演或編劇將細(xì)節(jié)挖得多么深入，而在于，它落在我們的心頭到底有多重。陳可辛導(dǎo)演的電影，不會(huì)有絕對(duì)的好人與壞人，也不會(huì)給予大家一個(gè)明確的答案，他就是一個(gè)旁觀者，鋪開了一切的問題，讓我們自己去尋找回家的路。

　　離家的路有千萬條，回家的路只有一條。希望我們都在那唯一一條路上。

《親愛的》觀后感3

　　我又長長的伸了一個(gè)懶腰，換一個(gè)稍稍舒服的坐姿，秋天的氣息漸長，夏天時(shí)取掉的落地玻璃窗還沒有上好，微涼的風(fēng)直奔向我，我攬過被子，緊緊的抱住。

　　電腦上只打開了一個(gè)窗口——豆瓣電臺(tái)，低吟淺唱著一些從未觸及的民謠。時(shí)間是，周末，午后。宿舍的地面上隨意的躺著瓜子殼、橘子皮、包裝袋紙，桌子上擺放著一些食用過后的飯盒和飲料瓶。這不是狂歡過后的痕跡，而是一周以來或者更久積累下來的。門口擺放的桶子里浸泡著不知是誰的衣服，淡淡的飄出一種味道。各人各自坐在自己的床前，面對(duì)著電腦，或是傻笑，或是認(rèn)真，或是無所事事。一切都顯得和我一樣，散亂而又慵懶。

　　我取下眼鏡，決定躺下，仍是戴著耳機(jī)，微閉著眼睛，翹著二郎腿，隨著耳朵里音樂的拍子，一顫一顫的搖晃，腳趾不太靈活的畫著圈。思緒隨著音符散漫的漂浮著，這是一些大多沒有聽過的民謠，不知道歌名，不曉得歌手，更不清楚背景。只是一種純粹的傾聽，這些歌曲大多顯的低落、沉悶；偶有一絲清新暢快的的氣息傳出，也抹上了一層飄渺恍惚的色彩。這些林林總總的聲音，像極了一個(gè)不常提起卻時(shí)常想起的詞語——遠(yuǎn)方。

　　想起早些天看過的一部電影——《親愛的伽利略》，事實(shí)上，這部電影一直浮在我的腦海里，只是最近看過的電影太多，形形色色的故事與畫面交織到了一起，有些混亂，腦子里像填滿了漿糊一般。而今天，這些旋律穿過我的耳朵，剖開了我的思緒，好像穿針引線一般，《親愛的伽利略》又清晰的閃現(xiàn)在我的眼前。

　　這是一個(gè)關(guān)于愛與旅行的故事，故事主角小櫻與小棉一個(gè)在學(xué)業(yè)一個(gè)與愛情上遭遇失意后，決定結(jié)伴到歐洲邊打工邊旅行。她們約定，無論怎樣，誰也不離開誰。倫敦、巴黎、威尼斯、大本鐘、埃菲爾鐵塔、巨石陣、比薩斜塔……她們一路上遭遇了形形色色的事情；遇上了各式各樣的人；做了各種不同的工作。兩個(gè)人之間也發(fā)生了摩擦與磕碰，甚至一度相互之間不說話。在旅途里，個(gè)性要強(qiáng)棱角分明的小櫻時(shí)常與人碰撞，招來一些不必要的麻煩，而柔弱細(xì)心有些小心眼的小棉時(shí)常想家。最終在意大利，因?yàn)樾�櫻的一些投機(jī)取巧的舉動(dòng)，小棉被遣送回了國。圣誕之夜，在威尼斯大教堂前，孤單的小櫻失聲痛苦，絮絮的的對(duì)著DV訴說對(duì)小棉的思念與愧疚，此刻，她學(xué)會(huì)了愛。

　　看這部電影時(shí)，許多的片段令我過目不忘，幾乎所有的角色都會(huì)有讓我感動(dòng)的事跡或者讓我溫暖的笑臉。在倫敦，旅途剛開始的地方，小櫻的同事湯姆哥，看上去他五十來歲，卻堅(jiān)持讓小櫻小棉叫他哥，他不識(shí)字，卻會(huì)在記事本上用最笨拙的方式畫下來在倫敦的日子——3165天。他被倫敦警察遣送回國時(shí)，臉上微微帶著笑意，電影結(jié)尾時(shí)，他給小櫻發(fā)送了一封郵件，在家鄉(xiāng)的他，笑的燦爛無比，洋溢著幸福。在巴黎，養(yǎng)貓的孤獨(dú)老太，起初，她一出場(chǎng)便不斷的喋喋不休，怪她們走樓梯時(shí)弄出聲響。表情怪異的臉上，讓人有一種厭煩。可在小棉生病時(shí)，卻也會(huì)好心的送上阿司匹林。還有生活在廢棄建筑里的皮西，堅(jiān)持在沒水沒電的環(huán)境下生活，小櫻問他是做什么工作的.他會(huì)回答說是“生活“。仿佛詩人一樣，卻會(huì)和小棉像孩子樣在巴黎的熙熙攘攘的街頭玩鬧，他會(huì)舉著牌子，上面寫著“這么冷的天，想要擁抱的人舉手”。小棉毫不猶豫的舉起手來，兩人相望而視，笑容掛在嘴邊，這一刻，愛情便衍生了。還有小櫻那總是一臉嚴(yán)肅的父親，在小櫻離開的時(shí)候，會(huì)偷偷的錄一盤對(duì)小櫻的一些忠告的視頻，卻不好意思親手送給她；在小櫻旅途歸來的機(jī)場(chǎng)，他也會(huì)笑若桃花。這一路精彩紛呈感人至深的旅程，小櫻獲得的一份得意的工作，小棉重新收獲了一份真誠的愛情。

　　我的腦海里倏忽的飄過這些片段，在民謠樂曲的襯托下，不禁覺得旅行與遠(yuǎn)方是兩個(gè)多么吸引人的字眼，覺得皮西的生活態(tài)度是多么的讓人著迷。我恍惚的覺得自己已經(jīng)背上了一把吉他一個(gè)攝像機(jī)上路了，而我身旁的同伴卻模糊的看不清臉。我走在叫不出地名的地方，旅行就好像迷路一般，亂走亂撞，隱約的只記得，每去過的一個(gè)地方每走過的一條路都是新的。我看到四處飛舞的白鴿；各種人的大大的笑臉；五顏六色飄蕩的絲帶……這一切好像都隔著一層淡淡的薄霧，我伸出雙手，卻怎么也撥弄不散。

　　我又果斷的坐起身子，半蹲在床板上，我關(guān)閉電腦上豆瓣電臺(tái)的窗口，打開常用的聽歌軟件，決定聽一些朗朗上口的pop和R&B。電影是電影，現(xiàn)實(shí)是現(xiàn)實(shí)。很不幸的，我是知道這個(gè)道理的。我一面感到歡愉，我回到了現(xiàn)實(shí)中，人應(yīng)該活在當(dāng)下；一面卻又害怕，我總是一次一次親手的掐斷自己的夢(mèng)想。這樣的狀態(tài)，就好像我常說的，人，總是矛盾的。

　　天漸漸的暗下去，室友們提議一起局域網(wǎng)打游戲，漸漸笑聲四起，吵吵鬧鬧，然后會(huì)爭吵，會(huì)不歡而散。我不禁覺得這一切也很美妙，因?yàn)樽匀唬�毫不掩飾。相�?duì)于遠(yuǎn)方未知的臆想里，在這樣糜爛混亂的大學(xué)生活里，其實(shí)藏著某種讓人上癮的東西�；蛟S若干年后，回憶時(shí)可以看的清清楚楚，然而今時(shí)，卻是一葉障目不見泰山。

　　此時(shí)，我心中這一丁點(diǎn)旅行的念頭已經(jīng)徹底無影無蹤了。

　　就讓它活在《親愛的伽利略》里面好了。

《親愛的》觀后感4

　　《親愛的》是我今年在影院的最佳體驗(yàn)�？催@片的時(shí)候，周圍沒有喜劇片時(shí)放肆的毫無節(jié)制的笑聲，沒有動(dòng)作片時(shí)我X我X的大呼小叫，沒有懸疑片時(shí)討論和賣弄的高談闊論，沒有爛片時(shí)手機(jī)亮起一片、人人都在聊天的茶話會(huì)氣氛，只有不間歇的抽泣聲、偶爾的輕笑，這點(diǎn)噪音渲染群體情緒足夠，又不至于影響心情，剛剛好。

　　我沒有想到《親愛的》是這樣一部電影，它和陳可辛近年的任何一部作品都不一樣。去掉一水兒的大腕臉孔，再在鏡頭語言上做點(diǎn)“樸實(shí)無華”的加工，立刻就能改換成一部半紀(jì)錄樣式的新聞片。這里沒有誰是戲劇核心的主角，誰都可以獨(dú)自面對(duì)鏡頭，誰都可以偷偷跟觀眾交流一下心聲的設(shè)置，就像那些被譽(yù)為特定領(lǐng)域教科書的小說一樣，非得有詳實(shí)的資料搜集，精確的人物肖像，一絲不茍的背景調(diào)查，才搭得出來這樣的故事結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)里，角色重心的不斷游移，不會(huì)讓人覺得怪異，反而能加深自然主義的印象。一切都是現(xiàn)實(shí)的一部分嘛，生活中誰也輪不到始終當(dāng)焦點(diǎn)、做主角的。到結(jié)尾一看，果然取材自真人真事，這樣留給編劇的活兒相對(duì)輕松了，只要精心做減法即可。

　　現(xiàn)實(shí)色彩的弊端是，對(duì)體制內(nèi)人員的描繪，有點(diǎn)讓人齒冷。無論警察、法官還是福利院院長，均予人墨守成規(guī)，不近人情的印象。當(dāng)然，從邏輯上衡量，這并不是負(fù)面描寫，他們恪守法律法規(guī)，不徇人情，是應(yīng)盡的職務(wù)。但電影作為激發(fā)感情的文藝作品，尤其是這樣以瞄準(zhǔn)并擠爆觀眾淚腺為己任的悲情片，觀眾在同情主角之余，格外容易對(duì)他們產(chǎn)生反感。陳可辛拍這樣一個(gè)劇本，是非常冒險(xiǎn)的決定，他大可以妥協(xié)一點(diǎn)，把這群親情的阻撓者塑造成兩手一攤、滿口抱歉、不那么吹胡子瞪眼的。但他就是要維持現(xiàn)實(shí)骨架的剛度，其創(chuàng)作立意是勇敢的，他的前作《中國合伙人》為三個(gè)大亨立傳，偏要把他們?cè)缒晔袃~鉆營、投機(jī)倒把的劣跡抖一大堆，都是一脈相承。

　　沒看到一半，兩邊的姑娘都哭成狗了。我從頭到尾都沒掉淚，倒不是說電影不夠煽情，其中多場(chǎng)催淚戲，每一場(chǎng)都足夠給一部常規(guī)的劇情片做壓軸了。只不過我年幼時(shí)候去影院看了一部《媽媽再愛我一次》，極大幅度提升了親情戲的淚點(diǎn)閥值，不太容易被這種骨肉分離、久別重逢的情節(jié)逼出淚來，只在臨界點(diǎn)七八成的位置持續(xù)徘徊了好久。陳可辛的`這個(gè)煽情境界，已經(jīng)足夠把許多姑娘的紙巾耗得跟宅男一樣快了。考慮到完全可以拉伸到20集電視劇的情節(jié)被大幅度簡約化，淚點(diǎn)頻度的設(shè)置還是合理的，畢竟你要給每個(gè)角色同等的、合適的展現(xiàn)酸楚的機(jī)會(huì)嘛。不過我估計(jì)，這些煽情戲碼很快會(huì)被許多影評(píng)人稱為電視劇哭法，等著吧。我比較意外的是，本期待結(jié)尾轟轟烈烈煽一場(chǎng)，它卻抖了個(gè)現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)的置換，把高潮盡在不言中了。這樣的處理方式還是遵循了生活的邏輯，有光明的希望，也有崩塌的預(yù)兆，誰也無法預(yù)料會(huì)邁向哪一個(gè)方向。

　　影片星光熠熠，鑒于我不是任何一個(gè)主演的粉絲，免不了給好感度排個(gè)名。最后還是佟大為的痞子律師最得我心。這個(gè)角色放在這個(gè)劇本里，其實(shí)是帶點(diǎn)抽離的。皆因其他所有人都是立足于真人真事，或是脫胎于那個(gè)世界觀的，唯獨(dú)這個(gè)家伙是戲劇化的，他也是唯一一個(gè)用發(fā)飆而不是流淚展現(xiàn)高光瞬間的。劇本為了把他和其他人放進(jìn)同一個(gè)悲慘世界等同視之，必須安插了一個(gè)精神不穩(wěn)定的母親。否則我們太容易將這個(gè)家伙視作置身事外：別人都那么慘，你憑什么不開森。

　　但我喜歡他的原因不在這里，而是很離奇地，他讓我想起《海扁王2》的結(jié)尾那句臺(tái)詞，現(xiàn)實(shí)的世界需要現(xiàn)實(shí)的英雄。這個(gè)刀子嘴豆腐心的小律師最符合這個(gè)定義。佟大為這個(gè)演員

　　很有意思，《金陵十三釵》里演了一個(gè)以一當(dāng)百的漫畫式英雄，這里又詮釋了一個(gè)沒有壯舉的草根英雄，全都似模似樣。我不太懂得評(píng)價(jià)演員的表演，但至少這兩個(gè)形象的塑造，佟同學(xué)叫我心服。

　　更深層的原因是，我在這個(gè)律師身上看到了自己以及周圍許多同齡人的影子，事業(yè)失敗，地位卑微，愛耍小聰明，愛裝腔作勢(shì)，在現(xiàn)實(shí)面前忍氣吞聲，熱血上頭也會(huì)怒發(fā)沖冠橫一次，更重要的是，勢(shì)利冷漠的保護(hù)殼底下，裹著的都是柔軟和善良。他會(huì)在村婦當(dāng)街受辱時(shí)，男子氣概十足地挺身當(dāng)一回俠士，也會(huì)義薄云天地拒絕金錢的饋贈(zèng)。他和我們分享許多缺點(diǎn)，卻做了許多我們羨慕而沒有機(jī)會(huì)或勇氣做的事，這實(shí)在令人很振奮�，F(xiàn)實(shí)主義電影情節(jié)平實(shí)，卻比戲劇化的大起大落更具勵(lì)志意義。比起在一個(gè)夸張的世界里目睹超級(jí)英雄，我更享受在一個(gè)樸素的世界里，被真實(shí)可觸的善良人所鼓舞。

《親愛的》觀后感5

　　" 田文軍（黃渤 飾）和魯曉娟（郝蕾 飾）曾是一對(duì)恩愛的夫妻，然而，兩人之間的感情卻被時(shí)間和爭吵消耗殆盡，最終，他們選擇了離婚。如今，聯(lián)系著兩人的唯一樞紐，就是可愛的兒子田鵬。然而，某一天，這唯一的紐帶也斷裂了，田鵬于一次外出玩耍時(shí)無故失蹤，絕望和崩潰之中，田文軍與魯曉 娟踏 上了漫漫尋子之路，并在途中結(jié)識(shí)了許多和他們一樣無助的父親和母親們。

　　時(shí)光匆匆流逝，一條關(guān)于田鵬的線索浮出水面，促使田文軍和妻子來到了一處偏僻的村落之中，在那里，他們看到了酷似田鵬的男孩，然而，男孩口中的“媽媽”卻并非魯曉娟，而是一位名叫李 紅琴（趙薇 飾）的村婦，這錯(cuò)位的一切究竟是怎么回事？

　　《親愛的》當(dāng)然不是一個(gè)普遍發(fā)生的故事，但每個(gè)人都可以透過這部電影看到社會(huì)的群像，看到自己內(nèi)心的焦慮和對(duì)親情的漠視，而那種丟失的深沉與悲痛，其實(shí)是每個(gè)人從生活中都能感受到、理解到的。然而這不僅不是一個(gè)普遍發(fā)生的故事，它也不單純?cè)谥v述孩子的丟失和尋找，還折射出了社會(huì)中人們內(nèi)心某種東西的丟失和尋找。人來人往，我們迷惘，我們失去，我們的“家”究竟在何方？

　　電影里，田文軍說“憑什么我要認(rèn)命”，就是這股勁讓他拼命尋找，不言放棄，唯有把“希望當(dāng)飯吃”，他才能在失去幾乎所有的時(shí)候，還能“不認(rèn)命”地盼望著找回一點(diǎn)點(diǎn)的尊嚴(yán)。找到鵬鵬那天晚上，他在派出所的樓梯間痛哭，那是3年來他第一次落淚，那就像憋了長長的.一口悶氣，終于終于爆發(fā)，面容抽搐，聲嘶力竭，沒有吐出如何一個(gè)字，但我們完全能夠感受到，這幾年，他活得有多累。黃渤的表演太有爆發(fā)力了，在靜默中，給予我們心靈重重地一錘，雖然沒有經(jīng)歷過這般痛苦，但是看著他抱頭痛哭，我們似乎能突然明白，他拼命尋找的何止是鵬鵬，只有把鵬鵬帶回來，他的家才在，他才能“回家”。

　　魯曉娟丟失的也不僅是鵬鵬。“不認(rèn)命”的她為了往上爬，和田文軍離婚，組建了一個(gè)中產(chǎn)家庭。但在丟失了鵬鵬之后，她終于發(fā)現(xiàn)，其實(shí)身份、金錢是無法對(duì)抗這樣一個(gè)痛苦的，她一直想擺脫人下人的身份，倒頭來卻發(fā)現(xiàn)丟掉了自己。這實(shí)際上，跟很多我們身邊的人都很像，只是活得太匆忙，以至于沒法停下腳步去看看原來的自己，再看看現(xiàn)在的自己。失去鵬鵬，她又變得跟田文軍一樣了；尋找鵬鵬，其實(shí)是她自我重建的過程，重新回到她出發(fā)時(shí)的狀態(tài)。面對(duì)本能痛苦，外在的不可能幫助到什么，只有重新建立內(nèi)心，才可以去對(duì)抗、甚至超越這個(gè)痛苦。電影里雖然沒有一個(gè)最終的結(jié)案，但我們顯然能感受到，魯曉娟“回家”了。

　　韓德忠，沒想到很多人都提到了他。他在電影里，其實(shí)是一個(gè)沒有“回家”的角色，他失去太多，以為能夠借幫助大家來獲得救贖，但到頭來發(fā)現(xiàn)，尋找太累，最終還背叛了眾人。電影里，他在“回家”這條路上似乎越走越遠(yuǎn)，最后發(fā)現(xiàn)錢抹不掉他那些不堪的過去，更抵不上一張死亡證明。

　　佟大為的角色其實(shí)就是一個(gè)典型的城市人。社會(huì)會(huì)磨掉人當(dāng)初的銳氣，使人同化成“社會(huì)之人”，要生存，就必須得那樣。而在幫助李紅琴的過程中，他似乎也找回了自己，找到了“回家”之路。唯一讓人遺憾的事，佟大為的很多場(chǎng)戲，都能看出《中國合伙人》里王陽的影子。

　　而絕大部分的沖突，根本沒有沖突雙方的換位思考，每個(gè)人都站在“自私”的立場(chǎng)上，干著最自以為是的事情。而越是自以為是的情況下，就越不會(huì)換位思考。而偏偏是最弱勢(shì)的群體和真正體會(huì)了人生的辛酸的那么一小撮人，他們開始換位思考；佟大為從吊兒郎當(dāng)?shù)臉幼樱�竟然做出要為趙薇堅(jiān)持要回孩子；佟大為家里的保姆也愿意多等兩天等他找到新的工人替代她。黃渤會(huì)擋住大家群毆趙薇，會(huì)對(duì)她說“我最多能做到不恨你”，在趙薇說了吃桃會(huì)過敏后辛酸流淚。

　　陳可辛終于回到當(dāng)年拍《甜蜜蜜》那個(gè)陳可辛，挖掘了這一批演員最精彩的表演。并且，構(gòu)思巧妙的是，電影還用了很多符號(hào)和物品暗喻。電影里多次出現(xiàn)的滿天的線路、紅繩和口香糖暗喻羈絆，小黑貓暗示走失，泥鰍暗示掙扎，烏龜暗示時(shí)間長（堅(jiān)持），鵝暗示飼養(yǎng)，小狗暗示無邪。連混雜使用的粵語、普通話、陜西話、安徽話、四川話也暗示著溝通（站在對(duì)方立場(chǎng)）和文化的堅(jiān)守。深邃黑暗的胡同，醫(yī)院的過道和福利院的鐵窗，直接從視覺上造成了心里的壓力和暗示。

　　人大多都會(huì)在感情上，在親情上，堅(jiān)持過，失望過，絕望過，痛苦過，失眠過，走不出來過。之前看評(píng)論，很多人說電影很收斂，其實(shí)編劇一點(diǎn)都不收斂。他是在表層的親情上收斂，而在深層次的堅(jiān)持和換位思考，這兩個(gè)人性的問題上大放光彩。所以，每一次電影里勾起觀眾哭的地方，都是勾起你人性向善的回歸，才如此讓人潸然淚下而又心悅誠服。

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