親情的作文

時間：2024-10-12 05:28:38 作文我要投稿

實用的親情的作文三篇

　　在日常學(xué)習(xí)、工作和生活中，大家都不可避免地要接觸到作文吧，作文根據(jù)寫作時限的不同可以分為限時作文和非限時作文。還是對作文一籌莫展嗎？下面是小編幫大家整理的親情的作文3篇，僅供參考，大家一起來看看吧。

實用的親情的作文三篇

親情的作文篇1

　　有人說，愛情可以化永恒為云煙，一去不復(fù)返，友情也會因承受不起任重道遠(yuǎn)的重負(fù)撒手而去，唯有親情是亙古不變的，美好而又溫馨，如春天那溫暖的陽光，濃濃的灑進(jìn)我的心田，令我幸福無比。

　　當(dāng)我遇到坎坷時，總會有一雙手伸向我面前；當(dāng)我感到傷心時，總會有一顆心貼在我心上，當(dāng)我失去自我時，總會有一個聲音回蕩在我耳邊。我知道，那就是母親，是母親對我的愛。母親的愛無時無刻不沐浴著我，一個不經(jīng)意的眼神，一個隨意的動作，一句最平常不過的叮嚀，一件日常的瑣事，都讓我深深地感受到它---一份濃的化不開的親情。

　　那是一個深冬的夜晚，我的腿疼的厲害，母親為了讓我的腿快點消腫，用手沾著點燃的酒，在我腿上來回搓揉著。母親怕我疼，便不停的和我說話，鼓勵著我。看到藍(lán)色的火苗在母親那粗糙的手上燃燒，我被那偉大的親情所感動。母親的操勞伴隨著我的成長，母親的關(guān)愛哺育著我的靈魂。每當(dāng)我學(xué)習(xí)疲勞時，總會發(fā)現(xiàn)桌子上有母親為我準(zhǔn)備的切成小塊的水果；每當(dāng)我放學(xué)回到家，總會聞到那甜甜的面團(tuán)被烘焙成金黃色的過程中所發(fā)出的噴香味兒；每當(dāng)我早晨起床時，總會看到潮濕的鞋墊已被母親放在暖氣上烤的熱乎乎的，母親那無微不至的愛每時每刻都圍繞著我。

　　記不清和母親在書桌旁度過了多少時光。小時侯，母親總是坐在那把紅木椅子上，一遍遍地教我背唐詩宋詞。年幼的我自然不解其意，只是傻傻地學(xué)著母親的腔調(diào)吟誦。每當(dāng)這時，母親就會開懷地笑起來等我漸漸長大，我才終于明白，笑聲中分明是母親的欣慰和希冀啊。直到今天，母親仍坐在紅木椅子上，輔導(dǎo)我做這樣那樣繁瑣的題，可我卻在母親工作最繁忙的時候迷上了電腦。母親上千次的勸戒著，我終于被她不厭其煩的說教觸怒了，惡狠狠的把書砸在了母親的面前，母親默默走出了我的'書房。從她那沒有開著燈而又黑漆漆的臥房里傳來了低訴的乞求：上帝呀，請現(xiàn)在就開啟孩子的心靈吧！時間就這樣一天天的過去，我的成績也因此而一落千丈，我抱著成績單獨自走在凄涼黃昏的路上逐漸感到渾身凍的像塊石頭，想著我用無知的憤怒張狂傷著母親的心，我連回家的勇氣都沒有了。這時遠(yuǎn)出呈現(xiàn)出一個熟悉的身影，她正左顧右盼的張望，我心里惶惑不安，要是母親問起我的成績該怎么說呀？母親看到我急切的走過來，無限溫存的把我摟在懷里，一面用雙手捂著我的手，一面輕輕的撩起她的羊毛大衣，蓋住了我的肩膀和身體。我躲在母親的大衣下，一直克制住的淚水終于洶涌而出。我慚愧自責(zé)的說：媽媽，我不好。母親更加摟緊了我，我們肩并肩的向家走去。

　　為了撫育我成長，母親付出了無窮無盡的愛。在生病時，想起她跑大老遠(yuǎn)為我買來最愛吃的食物；在生活上，想起她用全身心的愛為全家揉面團(tuán)的日子；在學(xué)習(xí)上，想起她是我良師益友的日子，我就會擁有無窮的力量，我就能做任何事情。有人說母親是天使，她們教會孩子飛翔。我的母親就是用這份濃的化不開的親情教會我飛翔的。

親情的作文篇2

　　臨近午夜，我獨自蹬著自行車飛快地往家趕。哈，今天真是開心極了，在同學(xué) 聚會上不僅瘋了個盡興，還意外地收到了一個同學(xué)送的別致的胸針。

　　我一面往家趕，一面猜想體弱的媽媽是否早已睡熟。我輕輕地推開門，卻意外地發(fā)現(xiàn) 媽媽正倚在窗前織毛衣�？匆娢�，她放下手中的毛衣，迎上來：“回來了？我去幫你熱菜，知道你每次聚會總吃不飽�！睕]有指責(zé)，沒有埋怨，只是一味地關(guān)心。我心里一熱，后悔不該回來這么晚。

　　“那，你今晚在家……”我不好意思地問媽媽。

　　“織毛衣，等你�！眿寢岇o靜地說。

　　我不知再說什么好，只低著頭匆匆扒飯�？粗鵁艄庀乱荒樉胍獾膵寢專覜]話找話地問：“我爸呢？”

　　“今晚加班沒回來�！眿寢屢廊皇庆o靜地說。wwW.t262.com

　　我心中的愧疚又一次涌了上來，織毛衣，一次次去窗口張望晚歸的我，一次次去熱涼透了的飯菜……在這寒冷的冬夜，她本可以早早地去休息。

　　“今天的菜真多！”我努力地往嘴里塞菜。

　　“好吃嗎？”媽媽的眼睛亮了起來，“今天是我的生日。”

　　什么？生日？就在今晚？可她卻守著寒夜，等著一個為別人祝福的人回家！我頓時不知所措，慌亂之間，我的指尖觸到了那枚小小的胸針。我趕忙把它掏出來，遞給媽媽，說：“媽媽，生日快樂！”

　　媽媽欣喜地接過胸針，在昏黃的燈光下反復(fù)地看著，不停地說：“送給我的`？真好，真漂亮！”那神情竟像個興奮的孩子。我沒有想到這么一份虛假的生日禮物，竟給了媽媽莫大的快樂，我這才深深感到媽媽給予我的是那么多，那么深，而我的回報卻少得可憐，這么一枚小小的胸針竟足以讓媽媽如此地滿足。

　　我不禁臉上一陣發(fā)熱，淚水止不住地落了下來。我用手遮住臉，拼命地往嘴里塞飯，但卻像有什么扼住了我的喉嚨，使我無法下咽。我停住手，媽媽不知何時來到我身邊：“怎么不吃了？”我再也忍不住了，一頭撲在媽媽懷里。媽媽似乎明白了一切，“傻孩子，哭什么�。俊�

　　很長時間過去了，我始終無法忘記那個寒冷的冬夜，那枚小小的胸針和那晚空氣中流淌的那份濃濃的親情。

親情的作文篇3

　　對那幅照片我一直不滿意，是爺爺?shù)囊环は裾掌�，家里人都說挺好，后來以那幅照片為藍(lán)本又做了瓷版畫，但與記憶中的爺爺相去甚遠(yuǎn)。

　　我是爺爺奶奶帶大的，在他們身邊八年，記憶如磐石，刻骨銘心。兩位老人早已離我遠(yuǎn)去，眼前卻總模糊著爺爺踉蹌的腳步，耳畔回蕩著奶奶的哭泣，永紅什么時候再回來啊?

　　盡管不能詮釋內(nèi)心記憶，但那幅照片我一直珍藏。后來，學(xué)會攝影后做的第一件事情就是翻拍那幅照片并放大，現(xiàn)仍在我的書房里掛著，那是記憶中爺爺唯一一幅照片。

　　歲月更替，手中有了相機(jī)，并從膠片到了數(shù)碼，科技改變了一切。房間一角堆積的膠片、影集遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如桌子上那個4t的硬盤所承載豐富，但點滴的記憶，前者所占更為豐滿。

　　于是，內(nèi)心常彷徨：我們少了什么?

　　膠片到數(shù)碼，科技改變的不僅是攝影方式，更是生活方式。一部手機(jī)搞定一切，拍照、上網(wǎng)、購物、繳罰款……不經(jīng)意間，地鐵上人手一份的報紙悄然滑落;機(jī)場旅客手中的書籍寥寥無幾;親朋聚餐，開心的是這盤菜又可以發(fā)朋友圈。

　　科技是時代發(fā)展的產(chǎn)物。19XX年，拉蒂格父親送給他一部小相機(jī)的時候，很是稀罕新潮，那時起，他拍攝了他的上流社會家庭親情。在那個大動蕩時代，其行為僅如低頭走路一般平凡甚至平庸，幾十年后，這些照片成為整個法國社會的時代記憶，入展紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館。

　　說到這里，我感覺，關(guān)于“膠片時代與數(shù)碼技術(shù)時代”這個命題實則是個偽命題，最新的科技發(fā)明的確取代了舊技術(shù)，或許也取代了許多美好，但這些東西，或舊古董或新科技，永遠(yuǎn)只是一個工具。工具掌握人還是人掌握工具，這是個關(guān)鍵。或者說，這才是命題所指。

　　于是，悄然問自己，我，能做什么?

　　急劇變化的經(jīng)濟(jì)社會面前，我們是否眼光放得太遠(yuǎn)，而無力顧及身邊——父母的健康，親人的需求?

　　前天，在江西老家的三弟，把手機(jī)視頻聊天功能打開，這是父母第一次使用，看到我在畫面里，媽媽興奮地說：“我看到你了，胡子又沒刮。你看到我了嗎?”鏡頭里，父母滿面喜悅，綻放的笑容，抑制不住流淌。

　　有段時間沒回家了，我想，得回去了。對了，父親一直說要爺爺那幅照片，家里沒有，這次也得帶回去了。

　　劇本是靈魂，反映出一部戲的基本風(fēng)格和藝術(shù)思想。劇作家是建筑師，掌控著劇本情節(jié)和角色命運(yùn)。劇本和劇作家在一部戲中的作用，不言而喻。

　　不過，一部戲的最終成型，不僅依賴于劇作家，還需要導(dǎo)演、演員以及幕后工作人員的通力合作。這就像打仗，既要有人負(fù)責(zé)指揮戰(zhàn)役，也要有人沖鋒陷陣，還要有人為前線提供糧食藥。

　　劇本就像作戰(zhàn)計劃，決定一場戰(zhàn)役的打法。但怎么打固然重要，更重要的是打贏這場仗。無論是劇本還是作戰(zhàn)計劃，最終都要上“戰(zhàn)場”接受考驗。作戰(zhàn)計劃根據(jù)實戰(zhàn)需要可能進(jìn)行調(diào)整，劇本在表演或拍攝過程中，也難免需要修改。

　　劇本修改誰說了算呢?這就要看導(dǎo)演、編劇和演員，誰在決定著這部戲的`命運(yùn)。換句話說，要看誰是這部戲的總指揮。在國內(nèi)，一般采取的是“導(dǎo)演中心制”，導(dǎo)演在一部戲中擁有最大話語權(quán)。因此，導(dǎo)演對是否修改劇本、怎么改，擁有最高決定權(quán)。

　　具體來講，劇作家拿出劇本后，導(dǎo)演可根據(jù)劇情等需要對劇本進(jìn)行修改。劇作家當(dāng)然也可提出不同意見，但不能輕易否決。在表演過程中，演員也可根據(jù)藝術(shù)表達(dá)需要對臺詞進(jìn)行適當(dāng)改動，不過應(yīng)經(jīng)過導(dǎo)演或劇作家認(rèn)可。

　　在國外實行“編劇中心制”的模式下，編劇可根據(jù)需要挑選導(dǎo)演和演員，實際上成為一部戲的總指揮。因此，導(dǎo)演和演員往往不敢挑戰(zhàn)編劇的權(quán)威地位，包括劇本修改問題。此外，也有一些劇作是為大腕明星量身打造，實行“演員中心制”即主角制。在這種情況下，主角的話語權(quán)自然也就水漲船高。

　　但不管是什么模式，只要基于拍攝或表演的需要，都可對劇本進(jìn)行相應(yīng)修改。表演藝術(shù)家認(rèn)為演員是在演戲，不是念劇本。這是對的。如果演員只會照本宣科，一部戲就可能喪失獨特的藝術(shù)風(fēng)格。劇作家認(rèn)為演員隨意改動臺詞，可能違背創(chuàng)作原意。這句話也沒錯。這里并未否認(rèn)演員改動臺詞的權(quán)利，只是反對“隨意改動”。

　　因此，無論誰擁有更大話語權(quán)，從尊重藝術(shù)規(guī)律的角度，還是要有話好好說，對于劇本怎么修改，大家不妨坐下來好好談一談。

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