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中國動(dòng)畫存在的缺陷及發(fā)展滯后的原因論文
論文摘要：動(dòng)畫片以它與眾不同的藝術(shù)表達(dá)方式和經(jīng)久不衰的獨(dú)特魅力使全世界的人們縮短了彼此之間的距離，使得人與人之間的情感交流進(jìn)一步加深�？v觀整個(gè)世界的動(dòng)畫歷史，動(dòng)畫片塑造了許許多多家喻戶曉的經(jīng)典動(dòng)畫人物，動(dòng)畫片給世界每一個(gè)角落都帶來了歡聲笑語。然而反觀目前國產(chǎn)動(dòng)畫片，雖然取得了一定的成績，但與國外動(dòng)畫片發(fā)展相較而言，中國動(dòng)畫的內(nèi)容淺顯且趣味性不強(qiáng)，就此本文對(duì)中國動(dòng)畫片的缺陷及滯后原因進(jìn)行探討。
論文關(guān)鍵詞：中國動(dòng)畫缺陷；審美定位；商業(yè)化制作
中國動(dòng)畫發(fā)展起步并不晚，在世界動(dòng)畫長河中曾有輝煌過，獲得許多國際大獎(jiǎng)，這些證明了中國動(dòng)畫是有實(shí)力的，從早期的剪紙動(dòng)畫《豬八戒吃西瓜》水墨動(dòng)畫《小蝌蚪找媽媽》都為中國乃至世界動(dòng)畫壇增添了最能代表華夏風(fēng)范的新片種。而如今卻止步不前，總結(jié)起來大體有幾點(diǎn)特征。
一、審美定位上的迷茫
當(dāng)前的中國動(dòng)畫片在整體發(fā)展上還處于迷茫期，還沒有找到一條清晰明確的中國動(dòng)畫振興之路。中國素來就有“文以載道”的傳統(tǒng)。在這樣的審美環(huán)境下下作為藝術(shù)作品的動(dòng)畫片自然也是將“寓教于樂”放在了首位，而這就大大削弱了中國動(dòng)畫片的趣味性與娛樂性。背負(fù)太多的思想包袱的中國動(dòng)畫和注重大眾流行文化、充滿幽默感的歐美動(dòng)畫相比競爭力就明顯不足。其次中國動(dòng)畫片過分依賴美術(shù)創(chuàng)作而忽略了動(dòng)畫片的動(dòng)作性與運(yùn)動(dòng)流暢、拍攝手法多樣化的外國動(dòng)畫相比中國動(dòng)畫更像是簡單地把一幅幅靜態(tài)的畫搬上了銀幕。
二、商業(yè)化制作大行其道
當(dāng)下的中國動(dòng)畫制作有過于商業(yè)化擯棄藝術(shù)性的傾向。商業(yè)利益的追逐已經(jīng)成為動(dòng)畫制作人的首要目標(biāo)，而動(dòng)畫最本質(zhì)的娛樂性和趣味性已經(jīng)淡化，“十一五”規(guī)劃已經(jīng)把文化產(chǎn)業(yè)作為調(diào)整經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的重要舉措，從中央到地方出臺(tái)了一系列鼓勵(lì)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的政策措施，其中動(dòng)畫是被人提起最多的一塊。每年有上百億的資金流入動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)，而業(yè)界甚至也有一個(gè)誤區(qū)，認(rèn)為“動(dòng)畫就是電視動(dòng)畫”。于是產(chǎn)生了中國動(dòng)畫片“一夜之間產(chǎn)量達(dá)13萬分鐘”的說法。在整個(gè)行業(yè)普遍單純地加快制作進(jìn)度去追逐商業(yè)利益以圈錢為目的的氛圍下，中國動(dòng)畫能否克服浮躁心態(tài)，我們不得而知。
三、優(yōu)秀編劇和原創(chuàng)人才極度缺乏
今天的動(dòng)畫片內(nèi)容老套、情節(jié)簡單、結(jié)構(gòu)松散難以吸引觀眾。這主要是缺乏優(yōu)秀的動(dòng)畫編劇人才。上個(gè)世紀(jì)80年代大陸成為歐美、日本動(dòng)畫的最大加工地。中國的動(dòng)畫加工公司主要承接的是動(dòng)畫的中期制作不需要太多創(chuàng)意且技術(shù)含量也不是太高。這也是國內(nèi)動(dòng)畫人才紛紛去做加工片而不創(chuàng)作國產(chǎn)動(dòng)畫片的主要原因。大量優(yōu)秀人才的流失從而導(dǎo)致了我國動(dòng)畫片原創(chuàng)能力的下降，有技術(shù)而無創(chuàng)新意識(shí)只停留在模仿階段故事內(nèi)容單調(diào)乏味、沒有新意劇本結(jié)構(gòu)單一、缺乏創(chuàng)新。
四、開發(fā)意識(shí)緩慢缺少創(chuàng)新意識(shí)
目前，縱觀國際動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)，以美國日本等國為主的動(dòng)畫發(fā)展大國，他們的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)在國家經(jīng)濟(jì)構(gòu)成中都占有相當(dāng)比例，相比之下我國的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)才剛剛起步，國內(nèi)的動(dòng)畫自主研發(fā)的能力弱，原創(chuàng)能力比較低，基本以引進(jìn)加工代理運(yùn)營為主。盡管有些省份動(dòng)畫基地大力的開發(fā)具有民族特色的動(dòng)畫形象，而市場卻怎么也火不起來，動(dòng)畫影視和網(wǎng)絡(luò)游戲的消費(fèi)群體主要是青年，還是比較單一，但是他們也是中國動(dòng)畫教育學(xué)研的后背力量，并且他們從接受動(dòng)畫時(shí)就受日本，韓國等國家動(dòng)畫作品的影響，從而對(duì)本土文化缺少了解，使中國的動(dòng)畫缺少傳統(tǒng)的傳承。
五、市場培育不健全
動(dòng)畫片市場，我們可以分為二個(gè)層次，一是播出市場、二是衍生產(chǎn)品，其中后一個(gè)層次比前個(gè)層次周期更長市場更廣，并且盈利也是后一層次比較多，在西方傳統(tǒng)的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)里，往往都是在某一個(gè)動(dòng)畫角色上大下功夫，從而獲得相關(guān)產(chǎn)業(yè)的利潤。而我國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)衍生產(chǎn)品開發(fā)泛力，而產(chǎn)業(yè)收益70%源自衍生產(chǎn)品，中國原創(chuàng)動(dòng)畫主要平臺(tái)是上電視臺(tái)但幾乎后續(xù)的動(dòng)畫形象和及相關(guān)衍生產(chǎn)業(yè)嚴(yán)重不足。
六、產(chǎn)業(yè)鏈不完整
動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)一般由動(dòng)畫前期市場調(diào)研和策劃，動(dòng)畫生產(chǎn)制作，動(dòng)畫片營銷（發(fā)行），動(dòng)畫片的播放，動(dòng)畫片的衍生產(chǎn)品開發(fā)經(jīng)營五個(gè)部分組成，環(huán)環(huán)相扣的產(chǎn)業(yè)鏈，在這個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈中每一個(gè)環(huán)節(jié)的運(yùn)作質(zhì)量都直接影響到下一個(gè)環(huán)節(jié)的成敗是一個(gè)相互交叉又相互制約，相互促進(jìn)的有機(jī)整體，而這些其中的每個(gè)環(huán)節(jié)又牽扯眾多的行業(yè)發(fā)展（如策劃公司，動(dòng)畫制作公司，廣電業(yè)，出版業(yè)，玩家業(yè)，服裝業(yè)等20多個(gè)行業(yè)）目前在國內(nèi)的動(dòng)畫片中，動(dòng)畫的產(chǎn)業(yè)鏈根本沒有建立起來，往往是動(dòng)畫節(jié)目的制作后，除了完成播放一個(gè)環(huán)節(jié)則基本處于被動(dòng)停滯的狀態(tài)，好一點(diǎn)的有圖書與音像進(jìn)行出版發(fā)行，而玩具和形象授權(quán)更是鳳毛麟角，動(dòng)畫片光靠播出根本無法得到相應(yīng)的資金回報(bào)，必須通過產(chǎn)品的衍生開發(fā)才能實(shí)現(xiàn)盈利
七、市場化競爭意識(shí)不強(qiáng)
在中國動(dòng)畫處于轉(zhuǎn)型迷茫期的背景下，加上原創(chuàng)力不足，人才的缺乏和外來動(dòng)畫的競爭壓力，綜合導(dǎo)致了中國動(dòng)畫發(fā)展的滯后。如今的中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)欠缺一種原創(chuàng)精神，一種能夠呈現(xiàn)出中華民族的藝術(shù)特色與優(yōu)秀文化傳統(tǒng)的原創(chuàng)精神。然而目前為止，中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的原創(chuàng)特征仍沒有能夠成行。“中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)雖然不缺少優(yōu)秀的動(dòng)畫畫師，卻鮮有會(huì)用動(dòng)畫講故事的人才，不會(huì)運(yùn)用我們幾千年所積淀下來的文化來講述那些行之世界而皆準(zhǔn)的故事，而這正是動(dòng)畫大師和動(dòng)畫畫師的區(qū)別所在�！笔紫�，原創(chuàng)力不足表現(xiàn)在取材之局限，現(xiàn)代元素之缺乏；還表現(xiàn)在作品的想象空間小、內(nèi)容單調(diào)。其次，由于國產(chǎn)動(dòng)畫制作單位轉(zhuǎn)型困難，資金短缺，許多大量的動(dòng)畫制作人才被在中國落戶的外國動(dòng)畫企業(yè)高薪挖走，導(dǎo)致了動(dòng)畫創(chuàng)作人才的大量流失。最后，開放的時(shí)代使得大量廉價(jià)的外國動(dòng)畫得以在國內(nèi)生根發(fā)芽，造成了競爭的加劇，進(jìn)一步壓縮了我國動(dòng)畫的生存空間。
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