木琴的演奏方法與音色的關(guān)系論文
摘要：木琴按奏法和構(gòu)造特點(diǎn)可分為“橫排”和“梯形”兩種。木琴是由特殊的材料按十二平均律原理組成。總體結(jié)構(gòu)可分為三大部分：琴鍵、共鳴筒、支架。它并不像其它旋律樂器(如：弦樂器或管樂器等)在發(fā)音上它單純的靠木鍵本身的震動(dòng)發(fā)音，然后經(jīng)音筒的共鳴達(dá)到音色最佳效果。比較起來，在木琴的演奏上，如果不講究方法，那么在演奏的過程中琴鍵的發(fā)音就可能變成噪音或者不能達(dá)到樂曲本身的音樂要求。當(dāng)然，它作為交響樂隊(duì)中的一種色彩樂器，必然要求其發(fā)揮應(yīng)有的作用。那么科學(xué)地研究和總結(jié)木琴的發(fā)音方法和音色特點(diǎn)，對(duì)于演奏者本身的正確演奏有著重要的作用。
關(guān)鍵詞：打擊樂器木琴;演奏方法;音色
木琴的發(fā)展歷史可以追溯到很早的時(shí)候，在十五世紀(jì)末《風(fēng)琴匠與風(fēng)琴師之鏡》-書中，已提到木琴，而稱之為Hueltzeglechter(木制的敲擊樂器)。真正在現(xiàn)代樂隊(duì)中有它應(yīng)有一席之位的是自門德爾松在1836年聆聽木琴演奏以后，它不單只在花園音樂會(huì)中有應(yīng)用，也應(yīng)用于正式的交響樂隊(duì)中，當(dāng)今現(xiàn)代音樂會(huì)作品越來越多采用木琴來演奏。英文名Xylophone。木琴作為打擊樂中的旋律樂器，以它特有的明亮、清脆奔放的音色，樂器本身特有的演奏風(fēng)格在樂隊(duì)中有著特殊的作用和地位。
一、打擊樂器木琴構(gòu)造介紹
要論述木琴的音色，首先必須了解木琴的結(jié)構(gòu)及琴槌的使用。
木琴總體結(jié)構(gòu)可分為三大部分。
1.琴鍵是使用不同長(zhǎng)度與厚度的硬木條制作而成。(如：紅木等)
2.共鳴筒是使用長(zhǎng)短不同的圓形金屬管制作而成。 (如：鋁等)
3.琴架是使用金屬材質(zhì)制作而成。
梯形木琴由四排琴鍵按音高不同縱向排列組成，在琴鍵的兩端有兩個(gè)支點(diǎn)，在琴鍵的正中下方是共鳴筒。琴槌是一對(duì)勺型小木棰，多用紅木制成。
橫排木琴由兩排琴鍵按音高不同橫向排列組成，按音階的順序排列(排列方式與鋼琴的鍵盤相同)，在琴鍵的兩端有兩個(gè)支點(diǎn)亦即振動(dòng)的靜止點(diǎn)，在琴鍵的`正中下方是共鳴筒。琴槌是由槌頭和槌柄組成，音色會(huì)因擊槌頭的質(zhì)料不同而異，有木制、橡膠及毛氈等種類，槌柄使用如筷子粗細(xì)的藤條或朔膠條。
實(shí)踐證明，每個(gè)琴鍵的中心點(diǎn)，發(fā)音音色是最佳的，同時(shí)也不能忽視琴鍵音高與共鳴筒共鳴的一致關(guān)系，所以木琴的制造和演奏前的檢查，必須給予充分的重視。
二、演奏方法對(duì)音色的影響
解決木琴的本身還是不夠的，關(guān)鍵還在于演奏者有正確、科學(xué)的演奏方法，所以在演奏過程中必須使琴槌落點(diǎn)準(zhǔn)確，即是琴槌必須擊在琴鍵的中央，當(dāng)然有時(shí)在實(shí)際的演奏過程中也可能出現(xiàn)琴槌敲擊琴鍵音高兩端的，才能使木琴真正發(fā)出音樂所需要的美妙音色。
琴鍵和琴槌都是特殊木材造成，本身沒有彈性的因素可以借助，他們之間的關(guān)系是“硬”的關(guān)系，正因?yàn)槿绱�，更需腕力的硬功夫，演奏時(shí)，琴槌是以腕關(guān)節(jié)為圓心，以手腕為“轉(zhuǎn)軸”上下自然運(yùn)動(dòng)來完成擊鍵動(dòng)作。、演奏者身體必須充分放松，依靠手臂各部位肌肉與關(guān)節(jié)的聯(lián)合運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生彈擊力量，使力能暢通地傳到琴槌頭上下?lián)羟冁I，使琴鍵震動(dòng)發(fā)音，并通過琴鍵傳遞引起琴鍵和音筒空氣震動(dòng)產(chǎn)生音響共鳴。同時(shí)手指時(shí)刻都要保持一定的放松，特別拇指不能失去應(yīng)有的弧形而塌下去，這樣演奏的音色是“悶”“硬”的，同時(shí)也使木琴的發(fā)音失去其光澤性。所以我們演奏時(shí)必須采用大拇指和食指輕握琴槌，這是一個(gè)抓而不緊的動(dòng)作要求，使槌有個(gè)正確的支點(diǎn)，這個(gè)支點(diǎn)是非常重要的，沒有它琴槌就不能隨著手腕的轉(zhuǎn)動(dòng)而上下轉(zhuǎn)動(dòng)。如果抓的太緊，或者整個(gè)臂部不放松，那么演奏時(shí)發(fā)出來的聲音將是悶的，沒有彈性的，除了強(qiáng)調(diào)關(guān)鍵的這一點(diǎn)，另外也不能忽視中指、無名指和小指的作用。在實(shí)際的演奏中。它們是毫無阻力地附著槌運(yùn)動(dòng)的，整個(gè)過程是一個(gè)有機(jī)整體，其間缺一不可。
三、實(shí)際演奏過程遇到的具體問題分析。具體來說：
1.當(dāng)演奏比較輕松、活潑的樂曲(如：加沃特舞曲)的時(shí)候。因?yàn)闃非旧硎呛茌p松活潑的。在這種情況下，演奏者是必須注意到音色的“松”與“亮”小臂要保持松弛，根據(jù)樂曲的情緒，結(jié)合槌的彈性，這樣才能奏出輕松活潑的旋律。
2.當(dāng)演奏情緒比較激烈，速度快的樂曲(如：馬刀舞曲)的時(shí)候，必須注意到這類樂曲在力度、音色上的變化和要求。這類樂曲本身規(guī)定的力度較強(qiáng)，但演奏者在力度上必須留有余地，不能“過火”，否則演奏出來的音色是“僵硬”這也是力度與音色的關(guān)系， 《馬刀舞>的中段，情緒有所輕松，要求比較連貫，木琴的琴鍵的反應(yīng)并不如其它弦樂器那么靈敏，要求這段樂曲做到以上要求是比較難的，在技術(shù)上必須解決滾奏的基本功，演奏上要有一定的力度，強(qiáng)調(diào)兩槌間的力點(diǎn)，在力度上不能像樂曲開始那樣激烈，只有這樣，演奏起來才能更好地表現(xiàn)整個(gè)音樂形象，達(dá)到最佳的演奏效果，這就是演奏方法與音色的良好關(guān)系對(duì)音樂形象的表現(xiàn)的作用。
3.當(dāng)演奏莫扎特的《土耳其進(jìn)行曲》中間片斷中，要求每個(gè)音符必須有“顆粒性”根據(jù)音樂情緒的要求，不能采用《馬刀舞》中的演奏方法，首先，在個(gè)人的精神狀態(tài)上要求有突然收回的感覺，注意在運(yùn)槌方面，不能將腕抬得過高，必須充分強(qiáng)調(diào)食指與拇指這個(gè)支點(diǎn)的作用，不能出現(xiàn)重音，讓人聽起來有流暢的感覺。
由于篇幅關(guān)系，不可能將所有樂曲一一列舉，總而言之，演奏者本身必須清醒地了解音色是音樂表現(xiàn)力的關(guān)鍵，音色和演奏方法是有密切聯(lián)系相互相承的，好的方法，正確的演奏是成功表現(xiàn)音樂內(nèi)容的關(guān)鍵。演奏者要根據(jù)不同的樂曲的不同要求，采用不同的演奏方法，使木琴這件樂器真正發(fā)揮其特性，演奏出優(yōu)美悅耳的不同的音樂形象來。
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