愛倫·坡的烏鴉體現(xiàn)的超凡之美

愛倫·坡的烏鴉體現(xiàn)的超凡之美

愛倫坡的《烏鴉》體現(xiàn)的超凡之美

冉凡敏

(哈爾濱商業(yè)大學外語學院，哈爾濱15002s)

摘要：<烏鴉>是美國詩人、文論家埃德加愛倫坡的代表詩作。<烏鴉>以優(yōu)美的形式、韻律極強的音樂感來表現(xiàn)該詩的主題“美婦人之死”。主題、形式和語言的選擇反映了詩人的創(chuàng)作哲學，而該詩的成功實踐也證實了其相關理論。

關鍵詞：愛倫坡；烏鴉；主題；形式；音樂性

埃德加愛倫坡被認為是唯美主義的先驅(qū)，他與惠特曼、狄更森一起被稱為19世紀美國最有創(chuàng)造力的三位詩人。愛倫坡的“為詩而詩”的觀點決定了他詩歌作品的唯美主義傾向，他的詩歌作品形式精美，音韻優(yōu)美。愛倫坡在《詩歌原理》中寫道：“我認為根本就不存在什么長詩，‘長詩’本身就是一個自相矛盾的詞。詩之所以為詩，是因為它能夠激動人心，使靈魂升華。而人們激動的短暫乃是心理的必然。”因此要創(chuàng)作出能給讀者留下深刻印象的富于美感的詩，根據(jù)他的說法，長度在一百行上下的詩歌最為理想。畢業(yè)論文m.clearvueentertainment.com畢業(yè)論文網(wǎng)

愛倫坡在他的著作《創(chuàng)作哲學》中，非常詳細地闡述了他對文學創(chuàng)作的主張，也第一次明確地提出了“美女之死”這一主題。他在文中指出：“美是詩的唯一正統(tǒng)的領域”，同時“憂郁是所有詩的情調(diào)中最正宗的”，而“死亡”則是所有憂郁的題材中“最為憂郁的”，因此“當死亡與美緊密聯(lián)系在一起的時候”最具詩意。愛倫坡由此得出結(jié)論“美婦人之死無疑地是最富有詩意的主題——而這主題如由悼念亡者的戀人口中說出是再恰當不過的了”。《烏鴉》就是以這一主題為基調(diào)的。

《烏鴉》是愛倫坡的代表詩作，坡關于詩歌主張的主題之美、形式之美、音樂之美在這首詩里得以充分體現(xiàn)。坡在《創(chuàng)作哲學》一文中分析了該詩的創(chuàng)作過程，他有意識地選擇了烏鴉這個不詳之鳥來寄托。最大限度的悲痛與絕望”，這首詩要表現(xiàn)的就是坡最熱衷的主題即由“死亡”所帶來的“憂郁美”，即主題之美。

《烏鴉》一詩的形式別具一格。愛倫坡為使詩歌達到整體的藝術效果，創(chuàng)作之前，詩人對該詩的長度進行了認真的考慮，認為一首詩不宜太長，太長則讀者容易倦怠，或易受干擾，難以卒讀；一首詩也不宜太短，太短則有點像格言警句，不能達到一定的效果。愛倫坡在《創(chuàng)作哲學》中說道：一部作品只有一口氣讀完，否則其美的統(tǒng)一感便會消失，因為塵世間的雜事會干擾。所謂長詩，如彌爾頓的《失樂園》，實際上是由諸多短詩構(gòu)成的，即其整體效果是諸多短暫效果所形成的”坡在確定了詩的范圍和長度后，運用數(shù)學計算和邏輯推理以及心理學方面的知識，設計了一次能讀完的最佳長度——即《烏鴉》的108行；《烏鴉》全詩由18節(jié)構(gòu)成，每節(jié)都有6行，前5行字數(shù)相近，音節(jié)相當(都是15至16個音節(jié))，最后一行字數(shù)及音節(jié)僅為前5行的一半。就是18節(jié)這樣的6行詩組構(gòu)了全詩。因此，全詩從形式上看整齊劃一。顯然，作者對該詩的展開方式是平直、刻板的，也正是這種刻板與全詩的氛圍高度一致，表現(xiàn)了述者已悲哀麻木到了無可復加的程度。

音樂美是《烏鴉》最突出的特點，其節(jié)奏感和旋律感非常強。在《詩歌原理》中，坡認為詩歌只有與音樂結(jié)合才可以找到詩歌發(fā)展的最廣闊的領域，他還給詩下了一個簡短的定義：“美之節(jié)奏創(chuàng)造”。坡在《創(chuàng)作哲學》中為《烏鴉》設計的韻律為揚抑格。每一行的第一個音節(jié)是重讀音節(jié)而第二個音節(jié)是非重讀音節(jié)。其一、三行的八音步與二、四行七個半音步交替出現(xiàn)，最后一行以三個半音步包含一個三重韻的迭旬結(jié)束。其節(jié)奏格式始終是ABCBBB。這種詩歌的創(chuàng)作技巧貫穿于整首詩，為全詩打造出一種神秘、恐怖的氛圍，這恰恰與青年哀傷的情緒相應，忠實地表現(xiàn)了該詩低回哀怨、痛苦絕望的基調(diào)。這種韻律所營造出的生離死別、凄慘感傷以及最大限度的悲痛與絕望，讓讀者在體會“死亡之美”這一主題的同時深深為之震撼、為之動容。

坡在《烏鴉》中的獨創(chuàng)性就在于將這種固定的韻律和格律設計進行各種巧妙組合，大量運用頭韻、行內(nèi)韻、尾韻以及重復，把詩連接成為一個整體，將青年愁苦的心境貫穿始終，表達了青年哽咽不能自抑的嘆息和綿綿不絕的痛苦心情。

頭韻。頭韻是取得音韻和諧的基本形式之一，它蘊含了語言的音樂美和整齊美，使得語言聲情交融、音義一體，具有很強的表現(xiàn)力和感染力�！稙貘f》的音樂美在一定程度上是取決于頭韻的使用。頭韻的使用既取得了音樂效果又增強了詩的意境。例如，第一節(jié)的第一行中，“weak and weary”，為全詩打下了憂郁、沉悶的基調(diào)，句句讀來仿佛能感受得到主人公的疲憊、消沉之心境；第三行的“nodded．nearly napping”描述了青年在困倦至極之時聽到的叩門聲所產(chǎn)生的動感聲音與死寂沉沉的黑夜以及青年心中的憂傷形成了強烈的對應，產(chǎn)生一種恐怖的懸念。使讀者切身體會到主人公在午夜時分、困倦夢幻之際突然聽到門外響起的輕輕的“篤”、“篤”的叩門聲，從而為全詩渲染出了神秘、恐怖的氣氛。

行內(nèi)韻。行內(nèi)韻是指詩行中間的停頓或休止前的重讀音節(jié)與該行的最后一個重讀音節(jié)押韻。在《烏鴉》每一詩節(jié)的1、3行，詩人都運用了行內(nèi)韻來強調(diào)詩歌的音樂性，取得了回響的效果。這里，仍先選取其第一個詩節(jié)為例加以分析：在這首詩里我們注意到愛倫坡精心地安排了“dreary”與“weary”，“napping”與“tapping”以及下一詩節(jié)的“uttered”與“fluttered”等詞。連續(xù)的行內(nèi)韻形成了詩歌高度的統(tǒng)一性，為全詩打下了憂郁神秘的基調(diào)。使得全詩節(jié)富有強烈的節(jié)奏感，吟誦時產(chǎn)生極強的音樂性。

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