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給音樂美容論文
摘要：在數(shù)字化音樂制作快速發(fā)展的今天，無論是從事音樂的編創(chuàng)還是單純的音頻編輯，母帶處理關(guān)系到最終聲音的質(zhì)量；在我國，數(shù)字化音樂制作尚處起步階段，有關(guān)母帶處理沒有形成實(shí)用的成熟的理論依據(jù)，本文根據(jù)自己的實(shí)際操作經(jīng)驗(yàn)以及通過對國內(nèi)外相關(guān)文獻(xiàn)的解讀，進(jìn)行總結(jié)、歸納，旨在說明音樂制作中母帶處理的意義和方法。
關(guān)鍵詞：音樂制作母帶處理意義方法
一、音樂制作中進(jìn)行母帶處理的必要性
什么是母帶處理？目前有兩種理解，其一是狹義的：在一首音樂作品的最后通過母帶處理在整體響度及動(dòng)態(tài)上做一處理；其二是廣義的：在對多首音樂作品進(jìn)行專輯灌碟時(shí)所做的程序，這里所指的絕不是音量的簡單調(diào)整，而是通過經(jīng)驗(yàn)豐富的母帶處理工程師的錦上添花，對作品自身以及全部作品之間的響度、音色、動(dòng)態(tài)進(jìn)行創(chuàng)造性地調(diào)整，從而使幾首樂曲渾然一體，成為一張真正的唱片；如果作品在制作過程中出現(xiàn)了種種問題，母帶處理會(huì)對對這些問題提供最后彌補(bǔ)的機(jī)會(huì)。經(jīng)驗(yàn)豐富的工程師借助高精度的母帶處理設(shè)備的幫助妙手回春，對作品進(jìn)行技術(shù)性和藝術(shù)性上的雙重修補(bǔ)，使作品在競爭激烈的市場上立于不敗。
所以，母帶處理不像所誤解的那樣，僅僅是通過一大堆的電子管設(shè)備，把音樂做得更響而已。而是對整個(gè)作品的全新“整容”，使音樂專輯達(dá)到完美的程度。
二、音樂制作中母帶處理的方法
T-RACKS和iZotopeOzone是目前國內(nèi)比較常用的兩款母帶處理軟件，因此提到母帶處理，下面針對母帶處理的具體操作手段進(jìn)行簡要的介紹。
壓限：這是母帶處理最為顯著的功能，因?yàn)槁曇粽穹蛘叻Q響度已經(jīng)不由自主的成為審視音樂作品的首要專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，這是可以理解的，從聽覺心理的角度看，響度大的無疑會(huì)最先為人所感知，在時(shí)下這個(gè)向極限挑戰(zhàn)的時(shí)代，噪音和樂音幾乎有著相同的地位，人的聽覺的承受能力、聽覺的審美取向較之以往都有很大的改變，人們很青睞于聽覺的沖擊力、震撼的效果。
作為音樂制作過程中的總結(jié)性工作的母帶處理，和之前的環(huán)節(jié)并非割裂開來的，錄音階段要給母帶處理留下足夠的可以調(diào)節(jié)的動(dòng)態(tài)空間，如果要提供一個(gè)具體的數(shù)值作為參考，理論值應(yīng)該在3db左右，不要將音頻素材直接壓到極限，倘若如此，導(dǎo)致的錯(cuò)誤將是不可逆轉(zhuǎn)的；當(dāng)然，不同的混音師因?yàn)椴煌娘L(fēng)格流派，壓縮的標(biāo)準(zhǔn)不盡一樣，但是原則的東西是一致的，寧可少壓不可壓過，和所有的事物一樣——過猶不及，縮混中要保證的是：高采樣率和高量化率的數(shù)字信號——一般不低于24bit/48khz，然后在進(jìn)行母帶處理時(shí)根據(jù)音樂的風(fēng)格、整張CD的電平大小等再做最后壓縮的幅度，專業(yè)的母帶工程師沉迷于模擬壓縮器，所以他們的制作間里會(huì)有很多的AD/DA,以用于各種采樣率的轉(zhuǎn)換，同時(shí)保證聲音的高品質(zhì)。
均衡：這是較為難以把握、要求技術(shù)精細(xì)的層面，需要絕對平直頻響的監(jiān)聽。
一般母帶棚會(huì)擁有很多的'監(jiān)聽，因?yàn)榧幢闶窍嗤木庠诟鞣N音箱中的聽感卻是不同的，而作為聲音進(jìn)入聽眾耳朵中最后一步的把關(guān)者，難的并不是均衡的使用，而是在做母帶處理時(shí)需要了解各種音樂風(fēng)格的頻響風(fēng)格，其實(shí)這是一種約定俗成的聽覺習(xí)慣，也是所謂味道正不正的重點(diǎn)之一。比如爵士樂的頻響就很特殊，典型爵士特有的溫暖感需要在中高頻直至高頻做非常自然的削減。然而HIP－POP音樂則需要低頻的大量提升，通過節(jié)奏的長間隔和壓縮來制造動(dòng)感以及質(zhì)感。所以母帶處理的均衡要求很高，包括多段數(shù)，要求均衡處理失真小，聲音自然，增益單位小，一般必須小于1db。那么,這也相應(yīng)的制定了混音的標(biāo)準(zhǔn)，在前期做處理的時(shí)候盡量不要過大的削減，因?yàn)橐纛l素材的這種損失同樣無法挽回的。 剪接：在這里首先要明確的是混音后進(jìn)行母帶處理的應(yīng)該是完整的音樂整體素材，在制作流程中，淡入淡出、作品間混響尾音的處理等等都需要母帶處理過程中的精心設(shè)計(jì)；淡入淡出比較好理解，舉個(gè)音樂首尾處理的例子吧：比如一首意境縹緲，情緒深邃的音樂，由于開頭處需要有一定的留白時(shí)間，讓人心情平緩等待音樂來臨，這個(gè)引子需要一個(gè)聽不到的聲音來挑逗聽眾，使用什么呢？選擇噪音，當(dāng)噪音響起的時(shí)候聽者會(huì)不由自主的進(jìn)入渴望聆聽的狀態(tài)，那么如果能采樣到這個(gè)聲音當(dāng)然是最好的（從原音樂中剪輯），如果混音時(shí)沒有考慮到這點(diǎn)，音樂中好不容易的空當(dāng)都充斥著混響尾音，那么就需要來制作噪音了，如前文所述，噪音的地位不低于樂音，所以母帶棚中往往還有噪音生成器。比如：需要這個(gè)曲子的結(jié)尾出有更長的混響尾音，至少持續(xù)2S，讓聽者回味以及遐想，但是混音時(shí)卻只留了半秒，或者忘記了當(dāng)時(shí)的混響設(shè)置工程文件的存放位置，或者給丟失了，解決這個(gè)問題的辦法是：通過比對調(diào)整，自制同樣聲學(xué)特性的尾音……母帶處理給聲音“美容”的強(qiáng)大功力在這里得以體現(xiàn)！
混響：之所以這一步放到最后，是因?yàn)椋哼@個(gè)不是必須要做的，因?yàn)楝F(xiàn)在的混響效果器已經(jīng)不再僅僅是用來簡單的營造空間感，而是更多的用于潤色聲音素材，比如模擬早期快衰減的板式混響，這類使用方法的出現(xiàn)使得聲音的色彩和個(gè)性增加了，但是融合度降低了，有的時(shí)候?yàn)榱思訌?qiáng)融合度會(huì)在母帶處理最后，給音樂加上聲場定性的混響，用來增加各個(gè)音樂成分的融合度。
灌碟：這是母帶處理的最后工作，首先，選定制作音頻的格式，現(xiàn)在人們傾向于體積小音質(zhì)好的mp3，實(shí)際上這種格式是受過壓縮，音頻已經(jīng)受損，wave、flac、ape等格式的音頻則都屬于無損音頻格式；但是，選擇哪一種？是要把受眾群體和市場因素考慮進(jìn)去，然后確定。灌碟可分三步，其一：抖動(dòng)處理，就是由高采樣率轉(zhuǎn)換成低采樣精度時(shí)解決數(shù)據(jù)溢出和量化誤差的問題。通過這樣的技術(shù)把高精度的信號轉(zhuǎn)化為16bit44.1khz的標(biāo)準(zhǔn)CD格式。其二：樂曲排序，這也是母帶處理過程中純經(jīng)驗(yàn)的程序，比如：第一首樂曲往往使用比較歡快或者節(jié)奏感強(qiáng)的歌，目的是讓聽眾聽到CD的一剎那立刻被吸引，繼而有動(dòng)力繼續(xù)聽下去，之后的排序有通過意境的，情緒起伏的等等，這取決于制作者的音樂審美和對大部分聽眾的意識流習(xí)慣的把握；其三：音樂間隔，人對于音樂的律動(dòng)會(huì)有暫留，也就是說上一首曲子的節(jié)奏會(huì)在人的心中停留一定的時(shí)間，而為了符合這種心理慣性，后一首曲子的第一個(gè)節(jié)奏重音往往在前一首曲子正在無聲中延續(xù)的重拍上，至于停頓幾個(gè)小節(jié)也是經(jīng)驗(yàn)以及心理習(xí)慣，比如兩首快節(jié)奏的音樂可以銜接的很緊湊，一個(gè)虛擬小節(jié)就接上，但是，如果前一個(gè)是朋克風(fēng)格的，后一首卻是柔情似水，纏綿不絕，絲絲縷縷的曲子，則需要長一些時(shí)間的停頓用來緩和人的心情，幫助聽眾進(jìn)入下一首音樂的意境。
三、結(jié)語
綜上所述：母帶處理是一張專輯在批量生產(chǎn)之前的封山之筆。通過這個(gè)環(huán)節(jié)，可以使音樂聽起來更有光澤，更加豐滿，更有張力；使作品間的銜接更加自然柔和；通過極高品質(zhì)的降噪工藝讓每一個(gè)細(xì)節(jié)的感染力都發(fā)揮到極致�？偠灾�，在競爭如此激烈的唱片市場中，母帶處理已經(jīng)成為唱片工業(yè)的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)化流程，而非可有可無的奢侈品。
更為值得探討的是：目前，在我國音樂的制作還處于私人小作坊的階段，各自為戰(zhàn)，一個(gè)人承擔(dān)所有的程序；不像這一行業(yè)發(fā)達(dá)的國家，音樂制作的每一步，都有專門的技術(shù)人員，他們共同構(gòu)成一個(gè)團(tuán)隊(duì)，各負(fù)其責(zé)。所以，在我們的母帶處理過程中會(huì)遇到的諸多問題，像一面鏡子，反映出音樂制作的每一個(gè)階段哪些地方是應(yīng)當(dāng)注意的，可以這樣說：母帶處理是對音樂制作流程中所有技術(shù)水平的一個(gè)檢驗(yàn)，它可以對音樂聲音的質(zhì)量進(jìn)行“美容”，但是，“美容”的效果、達(dá)到的美的程度，就像一個(gè)人美容一樣，要看自身的條件，要看構(gòu)成的基礎(chǔ)，因此：母帶處理這一技術(shù)手段是音樂制作者認(rèn)真研究、實(shí)踐和熟練把握的！也同樣期望國內(nèi)的音樂制作能借鑒國際上的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，打造強(qiáng)力團(tuán)隊(duì)，將這一行業(yè)的水平推向高峰。
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