- 相關(guān)推薦
上海地方戲曲淮劇
最初的淮劇，多為民間生活小戲，其主要唱調(diào)是在“門嘆詞”、“香火調(diào)”和部分民歌小曲基礎(chǔ)上發(fā)展而成的淮調(diào)(后稱老淮調(diào))。后受徽戲和京戲影響，移植演出了一些表現(xiàn)歷史生活的大戲,因需扎靠、打把子,故稱“靠把戲”。
淮劇是中國漢族戲曲劇種，又名江淮戲，源于清代，流行于江蘇省、上海市和安徽省部分地區(qū)。清代中葉，在淮安府和揚(yáng)州府兩地區(qū)，民間流行著一種由農(nóng)民號子和田歌“儴儴腔”、“栽秧調(diào)”發(fā)展而成的說唱形式“門嘆詞”，形式為一人單唱或二人對唱稱之為二可子，僅以竹板擊節(jié)。淮劇后與蘇北民間酬神的“香火戲”結(jié)合演出，之后又受徽戲和京劇的影響，在唱腔、表演和劇目等方面逐漸豐富，逐步形成了淮劇。
淮劇的藝術(shù)特色
語言：淮劇語言是以今江淮官話的方言為基調(diào)，并兼顧附近的淮安、鹽阜等地方言而戲曲化的一種舞臺語言。建湖縣地處淮劇藝術(shù)發(fā)祥地的中段，歷史上的僮子、香火戲藝人大多出生于此。該地的語言與周圍地區(qū)相比，具有語調(diào) 工穩(wěn)、四聲分明、五音齊全、富于韻味、發(fā)音純正、悅耳動聽等優(yōu)點，為不同時期的淮劇藝人所采用。
淮劇語言在長期的實踐中逐步形成了20個韻部。其中四聲韻14個，即爬沙、婆娑、圖書、愁收、喬梢、開懷、齊西、談山、田仙、辰生、琴心、垂灰、常商、蓬松。實際運(yùn)用中，通常將“辰生”和“琴心”混合使用。14個四聲韻中，陰平、陽平字因在唱詞中專用于下句，故稱為下韻;上聲、去聲字專用于上句，則稱之為上韻。
音樂：淮劇從唱法表演還可以分為“西路淮劇和東路淮劇”，西路淮劇主要是淮安和寶應(yīng)地區(qū)，該地區(qū)是早期淮劇的發(fā)源地，表演唱法以“老淮調(diào)”為主調(diào)，表演略顯生硬;東路淮劇以鹽阜地區(qū)為主要發(fā)源地，表演唱法以“自由調(diào)”為主調(diào)，表演靈活。從地區(qū)來分可分為“南片和北片”，南片主要指上海和周邊地區(qū)，北片主要指鹽阜兩淮揚(yáng)泰等地區(qū)。
伴奏：淮劇的伴奏樂器、管弦樂有二胡、三弦、揚(yáng)琴、笛、嗩吶等，打擊樂器有扁鼓、蘇鑼、鐃鈸、堂鼓等。打擊樂在香火戲鑼鼓基礎(chǔ)上吸收麒麟鑼、鹽阜花鼓鑼等民間鑼鼓演變而成，現(xiàn)有[起板鑼鼓]、[十字鑼]、[藍(lán)橋鑼]、[磨坊鑼]、[散板鑼]、[摜板鑼]、[慌鑼]和配合身段表演的[清江譜]等。
表演：淮劇表演上素稱能時、能古、能文、能武，由于曾與徽劇、京劇同臺演出，所以它較多地吸收了兩個劇種的表演程式，同時又保持了民間小戲和說唱藝術(shù)的某些特色，如以唱功見長等。武打受徽劇影響較深。徐長山演《滾燈》，頭頂一疊碗鉆桌上凳作劈叉、倒立、烏龍攪等動作;其它如耍盤子、�；鹆餍恰⑺Ｊ峙�、踩木球等雜技，也大多從徽戲吸收而來。
淮劇與當(dāng)?shù)厝嗣竦纳a(chǎn)生活關(guān)系密切，是江淮文化和上海文化的重要組成部分。其風(fēng)格質(zhì)樸而不失精致，創(chuàng)新意識強(qiáng)烈，反映當(dāng)?shù)氐拿裆袂�、社會時事十分及時而精到，對當(dāng)?shù)氐纳鐣l(fā)展具有很好的研究價值。特別是淮劇表現(xiàn)悲劇的優(yōu)勢，能充分體現(xiàn)民間的道德觀念和民眾的精神追求，受到當(dāng)?shù)厝嗣竦南矏邸４送�，由于淮劇的歷史較久，在其發(fā)展的過程中綜合性較強(qiáng)，因而淮劇藝術(shù)的發(fā)展史對于研究我國地方戲曲的起源及發(fā)展具有較高的佐證價值。
【上海地方戲曲淮劇】相關(guān)文章：
地方戲曲劇種呂劇11-01
上海旅游必去的地方07-22
古老地方戲曲山東梆子09-13
上�；磩F(tuán)戲曲音樂劇《大吳老師》觀后感07-17
上海旅游節(jié)最全賞桂地方匯總08-04
廣西戲曲桂劇08-31
陜西戲曲弦子腔09-09
安徽戲曲文化青陽腔07-26
古老戲曲河北梆子07-24
中山好玩的地方09-11